(清乾隆 御制珐琅彩杏林春燕图碗)
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2007年的中国瓷器拍卖，珐琅彩瓷可谓全年的热点所在。年度成交价排名前十的瓷器中，珐琅彩瓷占3件，全年成交价超百万元的珐琅彩瓷多达7件。
8月20日下午，乾隆时期的一件珐琅彩荣华富贵灯笼尊以8400万元的天价成交于中贸圣佳夏季拍卖会场，创造了年度中国瓷器的最高拍卖成交纪录。虽然此价格并不是历年珐琅彩瓷成交的最高价（排名第三），但却是内地拍卖市场十余年来成交价最高的中国瓷器，打破了珐琅彩瓷拍卖长期被香港市场垄断的局面，继2006年之后，再次提升了内地瓷器拍卖的市场地位。据专家考证，此件灯笼尊原为清宫内务府三院卿庆宽家旧藏。拍卖当日，灯笼尊吸引了不少瓷器收藏家和经济人，据笔者现场观察，王定乾、蔡铭超等等知名收藏家皆参与了竞价，最终被内地藏家竞得。
除上述的灯笼尊外，2007年珐琅彩瓷拍卖成交价超过千万元的尚有2件，分别出自香港苏富比春秋大拍，春拍的乾隆珐琅彩锦地开光式“西洋人物”图贯耳小瓶3631.8384万港币成交，秋拍的乾隆珐琅彩“西洋仕女出游”图笔筒 2384.75万港币成交。
清宫珐琅彩瓷是中国瓷器中的绝世名品，仅康雍乾三朝宫中有少量生产，专供皇室御玩，存世极为珍罕，目前所知海内外公私机构收藏的总数仅400余件，流落到民间收藏者手里的凤毛麟角。因此，偶有精品出现拍场，即会遭到公私收藏机构、收藏者的激烈抢购。其市场价格一直居中国瓷器之首，早在1989年，精品的拍卖成交价就已经超过千万元——当年香港苏富比秋拍，一件雍正的珐琅彩花鸟纹题诗杯以1650万港成交。2005年，香港苏富比秋拍的乾隆御制珐琅彩“古月轩”题诗花石锦鸡图双耳瓶，更将珐琅彩瓷的价格抬到了亿元之上，以1.5148亿港币成交。2006年香港佳士得秋拍，张宗宪旧藏的乾隆御制珐琅彩杏林春燕图碗也以1.5132亿港币成交。
乾隆珐琅彩瓷居拍场首位
据笔者统计，中国市场历年拍卖成交价超过百万元的39件（不计重复出现品）清代珐琅彩瓷，乾隆制品数量最大，17件。康熙制品10件，雍正制品11件。排名前十中，乾隆器占6件，成交价过亿元的两件都出自乾隆朝。
康雍乾时期，在三朝皇帝直接过问和重视下，由督窑官臧应选、郎廷极、年希尧、唐英等几位督窑官的直接管理下，景德镇御窑厂的瓷器生产达到了历史巅峰。康熙中期珐琅彩料在瓷器上的使用，为清代珐琅彩瓷的制作奠定了基础，此后雍乾两朝将珐琅彩瓷的制作推向了顶峰。珐琅彩瓷由当时景德镇的御窑厂烧制素瓷胎，然后送进清宫造办处，再绘画纹饰二次入窑低温烧成，其数量受严格的限制，传世精品多数收藏在台北故宫博物院，北京故宫博物院、上海博物馆等国内大型博物馆收藏的数量较少，民间收藏更是稀罕。因此，珐琅彩瓷一直是瓷器收藏者梦寐于求的瓷中珍品。
康熙珐琅彩瓷多数为色地彩瓷，少见白地彩瓷，常见花卉纹饰，民国时期仿制品曾一度盛行。2007年香港苏富比春拍法国藏家旧藏的一只康熙黄地珐琅彩花卉纹“萱寿延龄”图碗，以897.68万港币成交，是拍场上最贵的康熙珐琅彩瓷。这种黄彩色地花卉纹珐琅彩碗存世数量极少，仅台北、北京故宫有类似品。
雍正烧制珐琅彩瓷的工艺较康熙时更进一步，彩料的品种增多，清宫造办处开始烧炼珐琅料，清档记载中新出现的彩料有9种之多。这一时期珐琅彩瓷多绘在素白器上，少色地彩瓷，纹饰仍以花卉为主，山水、人物较少，此时流行在瓷器上题写诗文，讲究诗书画印的结合。2002年香港佳士得秋拍3252.41万港币成交的题诗过墙梅竹纹盘，就是雍正珐琅彩瓷中最为名贵的品种。2007年北京匡时国际秋拍中，一件雍正珐琅彩蓝地缠枝牡丹纹“万寿长春”碗以728万元成交。
乾隆一朝早期的珐琅彩瓷制作精美，与雍正时期制品难分高下，但后期制品略粗，晚期造办处基本停烧。当时宫廷内的“启祥宫”、“如意馆”以及颐和园、怡亲王府都烧制珐琅彩瓷。与雍正时的典雅隽秀相比，乾隆珐琅彩瓷富丽华美，纹饰丰富，流行色地开光风格，动物、山水、人物纹饰较前两朝数量大增。
珐琅彩瓷的拍卖最早出现在上个世纪80年代的香港地区，随着我国政治、经济、文化、科技等方面的迅猛发展，特别是1997年香港回归祖国以后，珐琅彩瓷的拍卖成交价格也迅速上升，其大致经历了以下三个发展阶段。
20世纪80年代：珐琅彩瓷拍卖多数以百万元成交
内地文物艺术品拍卖市场形成以前，香港、台北是中国市场文物艺术品拍卖交易的主要市场，特别是香港地区，由于国际拍卖巨头苏富比、佳士得的进驻，使香港地区成为了中国文物艺术品交易的重镇，许多重要的文物艺术品的拍卖天价都产生于此。
最早进入香港举办中国文物艺术品拍卖的是苏富比，早在70年代，中国瓷器、中国书画即已经是该公司在港拍卖的重要品类。据笔者所掌握的资料，整个80年代，中国艺术品在香港地区的拍卖也仅是处在一个起始阶段，上拍的数量和成交的价格皆不高。有据可查的成交价超过百万元的珐琅彩瓷仅数件，一件是1985年5月21日成交的乾隆珐琅彩花鸟纹题诗碗，当时估价70万至100万港币，最终以110万港币被张宗宪竞得。这只碗的拍卖开启了清代珐琅彩瓷高价成交的序幕，为此后珐琅彩瓷屡创天价奠定了市场基础。21年后的2006年11月，当这只碗再次出现在香港佳士得的拍场时，定名为“清乾隆御制珐琅彩杏林春燕图碗”，被张永珍以1.5132亿港币竞得，成为迄今为止中国瓷器拍卖中最昂贵的碗，21年时间增值了130余倍。
这只碗直径11.3厘米，高5.7厘米，造型秀美，白釉温润，碗底为双方框“乾隆年制”蓝料款。有专家认为应是圆明园遗物。碗外壁一侧以珐琅彩绘一幅杏林春燕图，弱柳扶风，杏花盛开，双燕飞翔其间。另一侧为行楷御题诗：“玉剪穿花过，霓裳带月归”。诗首押“佳丽”朱文印，诗尾押“先春”“旭映”两方朱文印。御题诗来源于明代诗人申使行的《应制题扇》，其原诗为：“群芳烂熳吐春辉，双燕差池雪羽飞。玳瑁梁间寒色莹，水晶帘外曙光微。轻翻玉剪穿花过，试舞霓裳带月归。一自衔恩金屋里，年年送喜傍慈帏。”
英国伦敦大维德基金会藏有与此成对的另一只碗，台北故宫博物院藏有一对雍正时期的对碗，绘画内容和诗句与此相似。此碗先后被美国、英国的数位知名藏家收藏，1971年7月曾现身于伦敦苏富比的拍场。后流入香港收藏家戴福保之手，于1985年5月再次现身香港苏富比戴福保收藏专拍，当时因碗内伤痕明显，仅估价70万至100万港币。
1987年香港苏富比春拍，再次高价成交过一对乾隆时期的珐琅彩竹纹题诗图盘，成交价187万元港币。对盘极为少见，公私收藏中类似者不多，直径皆为13.3厘米，原为赵从衍旧藏。盘外壁一侧以珐琅彩绘四株翠竹，另一侧墨彩题诗“雨洗娟娟净，风吹细细香”。题诗出自唐代诗人杜甫的《严郑公宅同咏竹》，其原诗为：“绿竹半含箨，新梢才出墙。色侵书帙晚，阴过酒樽凉。雨洗娟娟净，风吹细细香。但令无剪伐，会见拂云长。”诗首尾分别押“翔采”、“彬然”“君子”3方朱文印，盘底为双方框“雍正年制”蓝料款。当时估价100万125万元，被香港藏家练松柏竞得。
1989年，香港苏富比的拍场上出现了成交价超过千万港币的珐琅彩瓷。11月14日该公司的秋拍中，一件直径8.1厘米的雍正珐琅彩花鸟纹题诗杯估价300万至400万港币，最终被台湾收藏家张秀政以1650万港币竞得，后转手台湾藏家陈德福。此杯1946年曾现身于伦敦苏富比春拍，杯的外侧以浅褐、深绿、蓝、紫色绘石块、芙蓉、芦苇及野雁，4只野雁姿态各异，描绘细腻。画面空白处题诗“风喧芦苇自飞鸣”，诗首尾押“仁咏”“四方”“清宴”3方闲章，杯底落“雍正年制”宋体蓝料款。
20世纪90年代：珐琅彩瓷拍卖价格迈向千万元
进入20世纪90年代，受改革开放和经济、文化的高速发展，内地文物艺术品拍卖市场在1994年正式形成，从而更进一步的促进了中国市场文物艺术品拍卖的繁荣。但由于内地的经济发展状态与香港地区相比仍然有相当大的距离，大部分文物艺术精品仍然集中在香港拍卖、交易。
据笔者统计，这一时期在香港地区拍卖成交价超过百万元的珐琅彩瓷约6件。与80年代有明显区别的是，成交价格急速上升，基本稳定在千万港币左右，成交价最高的一件已达1784万港币——1999年香港佳士得春拍的清雍正珐琅彩月季绿竹诗意小杯，被香港藏家庄绍绥竞得。小杯直径仅6.4厘米，敞口，深弧腹，卧足，杯外侧一面以深浅绿色绘数株绿竹，以浓淡的珐琅红彩料绘三朵月季花，清新秀丽。空白处题诗“数枝荣艳足，长占四时春”，诗末押“翔采”闲章，卧足内落“雍正年制”蓝料款。台北故宫收藏有与此类似的乾隆制品，但画面上增添了石块，印章为“佳丽”“四方”“清晏”3方。此杯原为香港藏家徐展堂收藏，最早为美国藏家收藏，1971年曾由伦敦苏富比拍出。该公司的同场拍卖中，雍正时期的胭脂红地珐琅彩花卉纹酒杯及杯托也以94.4万港币成交。
1997年香港苏富比秋拍，编号1353的清乾隆珐琅彩花鸟纹题诗图胆瓶以992万港币成交。胆瓶高20.3厘米，主题纹饰绘牡丹、菊花及一对雉鸡，风格类似郎世宁的西洋写实画风。雌雄雉鸡描绘生动逼真，雄雉鸡一足独立与老枝之上，全身的羽毛鲜艳夺目，色调淡雅的雌雉鸡蹲伏于侧。瓶颈部题诗“朝朝笼丽月，岁岁占长春”，诗首尾押“佳丽”“四时”“长春”闲章3方，卧足内为“乾隆年制”蓝料款，极为少见。
值得一提的是，1998年秋拍，香港苏富比、香港佳士得分别成交了3件康雍珐琅彩瓷。香港苏富比成交2件，康熙珐琅彩胭脂红地牡丹纹碗以717万港币成交，此碗的胭脂红地子凝重而热烈，珐琅彩所绘的牡丹花茁壮大气，具有典型的康熙风格。康熙时期的珐琅彩瓷，有一部分采用“反瓷法”，色彩和纹饰风格极似铜胎珐琅器。另一件是雍正时期的一对珐琅彩胭脂红地梅花图小杯，以486万港币成交。香港佳士得上拍的清康熙黄地珐琅彩荷花纹酒杯以662万港币成交，小杯高仅5.4厘米，小巧精致，小中有大。但造型周正，器壁斜收，卧足，胭脂红浓艳，梅花色彩则淡雅，对比强烈。
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