1981年，我怀揣着在部队每月拿到的10元津贴所攒下的百十元退伍金，退伍回京。等待分配工作那段时间，因从小就喜欢古董，便游走于京城的各个古玩市场、老天桥、团结湖、老官园、龙潭湖市场，在市场里刨齿老瓷片、老古董等。
我认为，瓷器一直是文玩收藏市场的重要一项，身边很多爱好收藏的朋友手里都有老瓷物件。从我入行以来，或多或少接触过一些老瓷，从明清、民国到高古唐宋元，在鱼龙混杂的古玩市场中、在真真假假间、在向资深藏家学习中，也逐渐形成自己一套辨别及鉴赏方法和对古瓷艺术性的个人认识。
近十年来，随着元青花鬼谷子下山、明成化斗彩鸡缸杯、清雍正粉彩大盘等名古瓷器在各大拍卖会上连连拍出天价，其高昂的价格使造假者趋之若鹜，使很多爱好者望而却步。其实，大量存世古瓷都是当年实用瓷，并没有那样至高的身价，但它们均为手工制作，无当代机械化造成的僵直之性，那份自然之美和与生俱来的时代气息并不比名瓷逊色，这也是仿伪者再怎样也万难企及的。同时，这也是收藏爱好者不论普、名之器皆能通过辨古瓷、赏古瓷达到提高审美、陶冶性情的最终目的。
说到手工、机械化制瓷，这是辨别新、老瓷的关键之一。即便再逼真的仿品在当下也难以全部复原古时纯手工的流程，成品中必然会体现出机械化带来的过于纯粹、僵硬、浮艳的特点。收藏爱好者需要首先了解手工、机械制瓷在胎釉上的区别，才能保证不为仿品所惑。
同时，古瓷在胎土上不论窑口或灰、黄、白、粗、细胎皆是经过淘洗、陈腐两个手工工艺形成的。其中，陈腐工艺使瓷胎具有良好的可塑性，但因其费时费力，目前已被真空练泥机所取代。因此，工艺的差别必然会造成古瓷的胎均有黏糯拉韧之感，而真空练泥机制胎绝无可拉伸之力感。此外，胎质特点的差别，使老瓷整体观之形体舒展、线条富有内在的伸展力，真空练泥制瓷只有形样，但整体僵板、线条呆硬。
古瓷在制釉原料上的手工、机械差别，因其烧造质变中的“玻璃相”较大，因此不能从微观层面明确区分，但总体造成的光泽差别还是可以准确区分的。手工制作的釉料在微观下也一定是参差相容的，从而烧造后才呈现出古瓷表面的自然、柔和、漫化的宝润光泽。而机械制的釉料过于纯粹单一、微观下颗粒均匀无变，烧造后同是浮艳、僵直的釉光，虽然仿品大多用微酸、细沙、鹿皮等将釉面打乌去除“贼光”，但不可能整体改变机械釉的本身特性，反而常使仿品釉面呆木无神、了然无趣。
制瓷烧造炉具和燃料变化，也让仿者难以入手。古时虽有龙窑、馒头窑等不同炉具差别，燃料也有煤、木柴等，但在控制火温上总比当代的气窑、电窑要复杂。
此外，古瓷器几乎贯穿整个中国文明演变过程。自2500年前原始青瓷创烧之始，古人就结合时代气息，加之瓷物性质稳定，至今皆有大量留存，虽然“整器”在市场中存量很少，但大量瓷片、普品依然能使广大爱好者了解、学习、感悟到中华博大精深的文化。
当然，作为瓷器收藏爱好者固然了解古瓷之美，但总被防不胜防的仿品所困。实际上，在收藏领域凡物皆有仿者。作为收藏爱好者不论收藏何类别，首先要明确收藏是为提高自身审美修养、丰富自身文化生活之趣，在实际收藏过程中要逐步提高，不能抱以捡漏之心，才可以通过收藏得到审美的情趣，才可能在无心之间得以一定物质上的收获。同时，要正确看待仿品，既然是仿品必然没有真品的市场价值，而仿品有些特征也同原物近似，不能清晰甄别之差别、不能过仿品一关，其实也说明尚未深刻理解真品真正的美。
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