陶瓷水深?
外行人不敢买光亮如新的旧瓷
玩古陶瓷的人都知道一句常语“官窑如新”。还有一句诠释得更为清晰的话“旧器如新必是宝”。确实，很多传世的官窑看上去跟新出窑炉似的，光亮如新。特别是在还未入门的外行人眼里，它与新瓷没有什么区别，和高仿品放在一起，外行人更是无法区分。
其实，这个道理很简单，传世的官窑器自它诞生这一刻起就受到人们的宠爱，倍加呵护，或陈设在玻璃橱内，或置放在锦盒中，偶尔开启观赏也是小心翼翼，故除了岁月的自然氧化形成的肥厚包浆外，外行觉得与新器少有区别。这样保存下来的官窑器才是瓷中珍品，是宝贝!
但也恰恰是这些官窑佳器会不被人们看好，总以为它是新的，晶亮的釉面，毫无瑕疵的器身，仿佛刚出窑炉似的亮丽。佳士得、苏富比、邦翰斯等国际大拍公司上拍的中国历代官窑瓷器大多属这一类，只有极少量是残破件。这又佐证了“旧器如新才是宝”的观念。
很多人都说古陶瓷水深，难玩，以上现象也是个主要的原因。往往正官窑佳器与顶级的高仿品在外行人眼里只是一丝之差，他们稍一不慎就滑入高仿品的泥沼中，因而大多数人不敢碰精、尖、稀的顶级官窑佳器，宁求残、破、旧的普品，如果没有多年积累的鉴瓷经验的确难以区分。特别是不经常在一线现场花钱买，缺少实战经验的人都免不了落入陷阱。
高科技手段的日新月异，高仿技术的不断深化，那些本来尚有一定鉴赏眼力的“专家”、“行家”一旦脱离一段时间在市场的历练，也免不掉会走眼。由此，迫使那些大拍公司更多地信传承有序的路子，这实在是不得已而为之的办法。
流传下来的官窑佳器中也确有一部分旧气明显，伤痕累累，破损残缺的，这往往是拥有者不识其珍，随意放置使用造成的，而很多眼拙的人只认这些东西，也难怪。主要是很少见到如新的官窑，更谈不上上手了。偶尔见到，当成新器擦肩而过。眼睛只停留在残旧或满身伤痕的普品上，越不出这个圈子。有的索性采用简单的思维方式：相信科学的检测结论。最早用的是炭14，现在大多采用热摄光测定。其实，我这人并不太固执，也不太自信，曾也对热摄光做过测试，将同一件晚清的民窑器敲碎，送两家权威单位测试，结果竟然出现两个截然不同的结论，其间竟相差近百年。这民窑器充其量也只有100多年，说明这所谓的科学测试仍掌握在人的手里，靠人的眼力分析得出数据，到目前为止，对古陶瓷的准确断代最精准的还是靠经验，靠长期与市场接轨中练就的眼力。当然，那些不具备实战经验的人见到一些“如新的官窑佳器”不敢认是情有可原的，将它否认也可以理解的，不识先不认，或先断假是最佳的鉴定方法。将假的说成真的会给日后自己的声誉造成负面影响，而将真的说成假的既表明自己高人一等的眼力，仿佛只是挫伤了真品的拥有者一人的情感而已，其实是犯罪!
曲高和寡 眼力越高的人越孤独
为什么玩古之圈会流传这样的说法“专家不如行家，行家不如玩家，玩家不如藏家”。这就是强调实践出真知的道理。事实上，在我们的著名专家中也有几位长期与市场挂钩的，也就是长期在实战中历练的，如自己有过收藏、开过古玩店、经过真假辨别的压力等等。一些多年的藏家如果再开上几年古玩店，翻滚在商海的浪潮中，眼力自然高深。但绝不能推理出凡开古玩店的眼力一定好，有的古玩店老板大字不识一箩，有的涉足此行业不足几个月，也照样斗胆开张，将古玩当儿戏的，不在此例。
曲高和寡，这是在任何一行中放之四海而皆准的真理。越顶级的官窑器识的人越少。所以，眼力越高的人会越感到孤独，藏品档次越顶级的人，会越遭到外行的讥讽。瓷坛泰斗耿宝昌先生，曾在故宫博物院被人长期冷落过，很多人都喊他“耿师父”，将他像杂工一样来回使唤，直到他惊世骇俗的巨著《明清瓷器鉴定》问世后，人们才刮目相看。他的老师孙瀛洲先生也曾很长一段时间遭嗤笑，说哪有那么多漏好捡，大家都说不对的，专家也说不对的，他却还去摆弄，真有些过于自信。但他坚信自己的认知“大家说不对的，专家说不对的，我才有机会”。正是这种信念才造就了一代收藏大家，最后将三千多件官窑器捐给了国家。他捐的三千多件古陶瓷中有二十几件是国家一级文物，且很多是“如新的官窑”，这就是他独特的眼力。
跳出井底 多看精真新的官窑佳器
识官窑器难，识如新的官窑器更难!有位体制内的颇有名的专家，上世纪九十年代初移居海外。他跟我谈起他的亲身感受，他说：“我出国前在文物商店呆过多年，后又调博物馆掌管古陶瓷部，但说实话，看到的大多是民窑器和少量品相不太好的官窑器，至于如新的官窑佳器无缘见到，能认的就是这类残、破、旧的东西。当我第一次在伦敦的一位资深藏家那里，见到一对‘雍正斗彩八吉祥纹小碟子’时，觉得新得好似刚出窑似的，一时真不敢相信它是到代的雍正官窑器!可他却千真万确从佳士德拍来的，有拍卖图录和成交单据为证，不由我不信!类似的东西如果拿给我们国内博物馆的陶瓷掌眼人看，我相信很多人会摇头。没见过一定不会认!像我当初一样，也不能怪他们眼拙。国际大拍公司和一些著名博物馆展示的是我们祖先顶尖的智慧结晶，让世人看到了我们祖先才智的真实面目。而那些残、破、旧的东西会使后人产生对中华民族传统文化造诣的误读……”这位专家坦言了自己的切身感受。他比较坦率，承认与国际鉴赏界的客观差距。确实，只有类似的宝贝见得多了，会感觉那特有的宝光与新仿品绝对不一样，它会引起心灵深处的无法表达的舒适感，暖暖的柔柔的，温润如玉，那么的养眼。据调查了解，这些宝贝大多传承有序，基本来自八国联军将帅的后代，应该都是从圆明园流失出去的东西。自然，国内的“专家”无缘见到这些“如新的官窑”，主要是国内很多东西在颠沛流离中损伤严重，又经历了“文革”的浩劫，加上习惯上又不擅于保管，使得侥幸流传下来的东西品相大多不如人意了。
有位名藏家呼吁：“有志于古陶瓷研究的同好们，要想练就一副火眼金睛，除了要毅然跳入市场之海的浪潮中外，有机会还要跳出井底，多看一些精、真、新的官窑佳器，扩大视野，抬高眼界，眼力才会与世界接轨!”
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