第27届巴黎古董和高级珠宝双年展(以下简称古董双年展)甫于9月10日在大皇宫隆重揭开帷幕，共有75家古董商和14家珠宝商参加，展出价值超过500亿美金的艺术精品，从非洲面具、日本武士头盔、装饰艺术风格的法国古董家具、希腊、罗马或中国的高古雕塑或青铜、古籍善本或是现代艺术、甚至当代艺术(最近期作品包括巴斯基亚的大画)，这座为期12天的短暂博物馆预期吸引十万名观众。巴黎古董双年展标榜体现法国式精湛奢华与高贵优雅的生活方式与艺术品味，从展场设计到参展商、展品的选择都追求极致完美。今年邀请著名室内设计师格兰奇(Jacques Grange)担任艺术总监，他自凡尔赛宫花园汲取灵感，将大皇宫幻化为一座法国皇家庭园，一进会场首先映入眼帘的是一座散发香味的喷水池。从预展当天现场热闹的气氛以及许多展位纷纷贴出红点、古董商满脸笑容的迹象来看，尽管经济萧条，高端艺术品和奢侈品的市场并未受到太大影响。
跟着高端市场的趋势走:力求去芜存菁，展示上等精品
主办单位法国古董商工会今天夏天发生政变，担任主席的知名中国文物商戴克成(Christian Deydier)遭罢黜下台，然而两年一度的古董高级珠宝盛会早已筹备底定。或许迫于荷兰马斯特里赫特TEFAF(以及纽约、伦敦国际拍卖公司)的强烈竞争，巴黎古董双年展近年来的发展趋势力求与TEFAF区隔：相较于TEFAF近三百家展商、占地数万平方米的庞大规模(巴黎许多古董商以“怪兽”形容!)，巴黎古董双年展强调重“质”不重“量”，每平方米1000-1600 欧元的展场租金(马斯垂克TEFAF博览会为 330 欧元)锁定顶尖极致的艺术品和珠宝市场，一再把参展门槛提高，展商数量缩减，只保留各领域经营最上等精品的古董商，搭配全球品牌、财力雄厚的高级珠宝商，以期打造一场奢华绝美的艺术飨宴。
今年89家参展商较上一届120多家数量锐减，整个会场显得开阔清爽许多。除了大皇宫中殿本身玻璃穹顶的瑰丽堂皇以及格兰奇凡尔赛宫花园的会场设计风格之外，每家参展商莫不使出浑身解数，邀请设计师构思匠心独具的展场空间，这般用心，确为世界其他博览会所少见，例如格拉夫珠宝(Graff Diamonds)的展场地面完全大理石打造;巴黎中国文物古董商Jacques Barrère以廊柱、灯光营造一座幽静、引人冥思的神殿;巴黎Chenel 画廊以一整面镜墙让一长排希腊罗马雕塑无限复制延伸、产生无穷无尽的镜像效果;Phoenix 画廊打造了一座庞贝古城的神庙;专营18世纪家具的Kramer 则具现代感，将古董家具放在集装箱里展示，随时可运输到买家住处。
巴黎古董双年展向来是顶级艺术品的市场，今年各领域最拔尖的古董商都展示了两年精心筹备汇集的上等精品。向来是法国艺术市场以及巴黎古董双年展核心脊柱的十八世纪家具，近年来市场低迷，参展商数量锐减。Kraemer 艺廊展出五十多件作品，特点是每件都有相同的另一件在世界某处的博物馆;Vallois 以向具神话色彩的收藏家 Jacques Doucet 致意为名，重新打造收藏家的公寓布置，展出Doucet的收藏品或类似其收藏的艺术品。值得一提的是这些独特超凡的古董设计家具，绝大多数借自其他藏家，一切纯展示，不做任何销售。对他们而言，双年展只是形象橱窗和关系网络建立的平台，有意购买类似作品的买家可到巴黎店面选购。经营日本艺术和武器盔甲的法国古董商Jean-Christophe Charbonnier，今年展出不同造型、材质、大小的盔甲面具，另外，一只关节会动的大龙虾自在与军扇，都找到了买主;顶尖中国文物商戴克成展出15件镶嵌铜器，其中最重要的一件瓶子，以金银镶嵌出大象、山水云气图案，要价600万欧元;Jacques Barrère 的展览环绕着丝绸之路的主题展开，两件最重要的佛雕在预展当天即以卖出;经营二十世纪初期现代前卫艺术的Zlotowski推出建筑师柯比意(Le Corbusier)早期的素描和绘画。
今年其中一个显着的趋势是参展商更大胆地与其他领域的艺术混合展出，例如Gradiva 画廊与专营印象派和现代画的 Hopkins 合作，展出刚过世女艺术家路易丝·布尔乔亚(Louise Bourgeois)的一只大蜘蛛;专营非洲雕塑的比利时Claes 画廊则将非洲面具、雕塑与 Calder 的雕塑、米罗的画混合展出;Dominique Levy 画廊则将法国古董家具、非洲艺术和战后欧洲绘画并置陈列。
长久以考古精品和古典艺术杰作为主的古董商双年展，近几年来最显着的改变莫过于高级珠宝商的数量大为增加。今年计有包括卡地亚(Cartier)、宝格丽(Bulgari)、香奈儿、迪奥、宝诗龙(Boucheron)、梵克雅宝(Van Cleef & Arpels)、尚美(Chaumet)、英国著名钻石珠宝商格拉夫(Graff)、义大利米兰Giampiero Bodino、瑞士伯爵(Piaget)、美国席格森(Siegelson)、香港陈世英等14家高级珠宝商参加;钻石和珠宝商世家亚历山大·瑞查(Alexander Reza)也自2000年缺席以来首度回笼参展。
对于这个趋势，法国古董商工会前主席戴克成指出，“这是因为全世界优秀古董商的数量愈来愈少，相较之下却有愈来愈多高级珠宝商要求参加双年展，更何况它们财力雄厚非古董商所能匹敌，为双年展在全世界各地做了庞大的宣传工作，光靠古董商工会是办不到的。” 戴克成透露，高级珠宝界自四年前决定将巴黎古董商双年展(而非马斯垂克TEFAF博览会)作为顶级珠宝市场最重要的发表平台，邀请大客户到巴黎古董双年展，欣赏过去两年专门为古董双年展设计和制作的精彩杰作。“这一切可说机缘促成，我认为这对双年展具有正面效果，我们不过顺势进一步对他们开放更多名额罢了。”
高级珠宝商以往多集中在一个区块展出，犹如古董双年展里头的凡登广场(Place Vendôme) ;今年则分散成三个区块，位在展场正中央、左右两翼的尽头。收藏家必须穿越不同古董商展场，才能抵达具庞大号召力的高级珠宝品牌标的。主办单位表示以此来鼓励珠宝买家同时观赏各展位的艺术精品。然而，数量庞大的高级珠宝商的参加，再次激化了古董商工会内部的分歧(据悉，这是造成戴克成下台的其中一个原因)。赞成者认为高级珠宝商为双年展带来了财力雄厚的消费群，各领域的古董商也受益其中。不少古董商指出，自古以来，富豪都会买珠宝赠送妻子，买艺术品来装饰居家，珠宝和艺术品的客户其实是重叠的。更何况，高级珠宝商的展场费为一般古董商的两倍，然而财力超强的国际奢侈品牌却乐此不疲，今年最大展场之一的香奈儿占地250 平方米，每平方米 3000 欧元，光是展位就支付了75万欧元的租金。限额1400名顶级贵宾参加、每人1000欧元的慈善晚宴，上一届卡地亚就买单包了300个席位、香奈儿90个席位，为古董商工会创造了一笔可观的收入。虽然古董双年展因为世界顶级珠宝商的与会，除了为一般艺术媒体报导，也登上各大时尚杂志版面(这些媒体通常为各大高级珠宝商所邀请，甚至搭乘专机前来)，不少古董商却对双年展往奢侈品工业靠拢和转型的趋势不表认同，认为双年展丧失了其成立的理由和精髓，而且高级珠宝品牌虽然邀请明星、大收藏、媒体参加，但多半由公关领军或珠宝公司人员护航下，直接前往位于走到尽头各自的展位，少有流连驻足古董商展位的现象。
巴黎古董双年展成立50多年至今无疑走到了一个十字路口：继续朝顶尖、精英发展，或是扩大包容更多任务会古董商会员?这个两难将是即将于十月底选出的新任古董商工会主席必须面对的一个重要抉择。
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