成化斗彩所言无大器，可一分为二言之。首先完全说成化斗彩无大器一定是不对的，也是不完全的。因为，成化帝在位23年，绝不可能未烧大器，况大器也见过不少，但要从所烧小器之胎泥的定论来说，小器胎泥的质地如若不做大的调整，则不便烧成大器。公道如实地说，成化小器之胎皆为膏泥，所以如脂如膏是之，而它的确所做小器如玉之温润而细腻。但如未调整好做大器，或稍大之器时，便多会有微裂现象，（这就如同我们可用纯而细的水泥去抹极小的点和面时不会开裂，而稍大时就会自行裂的道理一样，在成化个别稍大器物上便会，因此而出现微裂现象）。所以必须要做调整与改变，这也就是说在小器物的认定上胎要定在如脂如膏上，而大器则不然，要相对地变换认知的方法。反之以认大器的方法去认识小器也不妥，这是要有变术的。

成化斗彩器上的的彩色极为丰富，彩料多透明鲜亮，红色鲜艳而不浮躁，在画面上格外醒目，黄变化丰富，微微闪红的杏黄，娇嫩明澈的鹅黄，柔和温润的浅黄，深沉透亮的密蜡黄，及浓而不躁的姜黄。绿则水绿，叶绿，嫩绿，山子绿等皆略泛黄色，以及赭紫色暗，恰如熟透的葡萄紫，以及如赤铁的姹紫，“鲜红淡抹绿闪黄，姹紫浓厚却无光”.........正是成化斗彩其色的写照。

成化斗彩在彩绘技法上,为适应纤巧的形态和优美瓷质,青花双沟的线条精细遒劲,皆采用平涂施彩技法,故不足以表现物象的阴阳向背,服饰有表无里一件衣,山石无凹凸之感,树木干枝无皱皮,其花为一色.......这一切大件小器皆雷同,一切后仿皆有别。