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瓷器开片
瓷器开片是指其釉面或釉內一种开裂现象，有的入眼就清楚看到，有的要借助放大鏡或显微镜才能看到。为什么会开裂呢？造成瓷器开裂应有两种情况，即自然与人为的开裂。自然开裂原因当然是因瓷器历久，其表面釉层或釉內因各种原因逐渐开裂，由隐隐约约至显明裂开，这要经过漫长之一段时间，最少应在百年或更长时间！这对鉴别瓷器之新久就有实际之意义。那么自然开裂有什么特征呢？从利用显微镜拍摄的照片来看，自然开片是与釉内或釉層气泡有关！气泡在不停的运动着，从显微镜看到一亮一闪的运动着，然后与相近的气泡融合在一起，有的只有二个气泡，但也有多个气泡融在一起，最后多个气泡全融合了就因鈣化变成一团白斑，而二个气泡相间一个接着一个相连慢慢的变成条线，这就是开片之形成。所以为什么在开片的线上有时会看到一死亡气泡，颜色变黄色或黑色！由于是环境慢慢引起开裂，自然开裂都会在釉内或釉层发生，对于釉内开片，相对来说比釉面开片较难形成，所以大多数釉下彩之瓷器较不易开片。而釉面较易开片，但也要看釉面用的是什么材料？从實际情况来看，黄、绿彩较易产生开片，如元、明、清彩瓷，黄、绿彩部位常看到开片现象。这就是自然开裂，即开片的最大特征。
從自然開片所產生的各种各樣變化為鑒定古陶瓷提供了有力的依據，而此依據要經過千百年的時間產生，非仿者能用短暫時間而為之。故為何古陶瓷鑒定採用顯微鏡攝取其老化痕跡是最靠譜的科學鑒定法。
 
二气泡融合與多气泡融合圖像。箭頭所指是宋鈞瓷老化痕跡圖像，在
顯微鏡下是閃閃發光運動中
元青花多气泡融合圖像。
那么如何鉴定瓷器的新老呢？
那么如何鉴定瓷器的新老呢？大家众说纷纭，各说各话，似乎都按照自己的想法去运行，所以在鉴定古陶瓷之问题上，形成了混乱状态，好像沒有统一的局面。还好，近来有一件令人鼓舞之案例为往后在鉴定古陶瓷上立下了榜样，那就是六维古陶瓷鉴定法！
剛巧有一件轟動文博界之案件，就一件元青花器物之真偽鬧上法庭，結果法院委託具有國家"司法鑒定許可證"資質之"宁夏六維物証司法鑒定中心進行司法鑒定,求証標的物是否元代青花瓷器。這可以說是文物司法鑒定第一案經過司法鑒定圓滿結案。那么鑒定中心的鑒定程序如何呢？下面就鑒定中心就其鑒定方法所做之過程歸納如下：
1.以美学观点“穿越”对位，从美术、艺术、神韵、书法、笔痕分别对JC纹饰、风格、画工、笔法鉴定，均呈现典型元代青花瓷的特征。
2.集前辈经验智慧、融传统鉴定技法，从器物形制工艺、材质的时代特征祥察JC的器型形制及胎土质感，色泽和工艺特征均具备元代青花瓷特征。
3.从社会自然科学常识、规律及触感，审视鉴别JC的釉色、釉质、釉光及触感特征与元代青花瓷相符，未检见有造假做旧和不符合自然规律的现象。
4. 分别用从美国和瑞典最新进口的成分分析仪和拉曼光谱仪，认真对JC从数十处采集检测，发现JC釉层的化学成分及拉曼光谱谱图均与元代青花瓷相关数据相近或相符。
5. 采用德国进口的相关专业仪器，采集观测JC釉内多气泡分布状态和特征均与元代青花瓷气泡特征相符，并有渐变及变色特征。
6.经采用国内最新研发的专业文物检测设备，对JC近百余处采痕观察均存在多种自然渐变老化痕迹，且有从中选出相关典型具有连环性证据的痕迹作为定性之用，另也未检见机械打磨、酸碱腐蚀等人为痕迹。
至此，两位司法执业鉴定人在已有充分连环证据和数据的基础上，已有明确的结论。但中心为了慎重且不辜负法院的信任委托，故又启动了辅助鉴定方案。从中心专家库中抽选出两位在国内外均有鉴定经验和实力的传统目鉴专家，以传统角度对标的物进行了鉴定。参与鉴定的专家，均是临时指定并分时段通知到场，排除与原告、被告沟通之嫌。鉴定过程均采用背靠背的方式，在不同时空对标的物进行了鉴定，两人分别出具的鉴定结论均为元代青花瓷瓶。(摘錄陽光月藝術品資產化文物司法鑒定第一案圓滿結案）
從上面所述之案例中，以顯微鏡攝取之老化痕跡起作最終定性的物証依據。
再看看鑒定中心對這方面之論述：
以汽泡学和光学原理，把握认识并熟知各种被鉴物的DNA家族图谱，准确识别被鉴物的家族出处。所有新老瓷器其釉内有汽泡是人尽皆知之事，但在这看似简单的釉内汽泡，却存在着奥秘万千的瓷器身世秘码。这是我们瓷器鉴定界只有极少数人关注并使用的一个方法，孙瀛洲、冯先铭也用汽泡形态学做过断代参考，是我国用汽泡学从事瓷器鉴定的第一代研究开创者。之后若干年以来，又有一些有识之士加入到第二阶段的汽泡研究鉴定行列，瓷器真赝身世之谜，也正从汽泡学角度开始揭秘。一个新生事物出现到被认可，确有许多坎坷经历。因有相当数量的瓷器收藏鉴定者不了解汽泡学，更是不愿用汽泡学鉴定，这都是很正常的事情，因认识改变是需要过程的，他们对瓷器汽泡形成原理及岁月的变化变异了解甚少所致。因此我们要进一步深化研究探秘，在原有基础之上，把第三阶段用气泡学鉴定瓷器的工作真正推开并普及。首先必须了解熟知汽泡形成、变化、变异的共性规律和个性规律，就自然可以把握、认识、认知并熟知各种被鉴物的DNA家族图谱，客观深刻地了解掌握各大窑系汽泡形成的机理和渐变、衰变、消亡的特征及规律，利用其器物产出的窑系、地理、气候、材料、环境、技术、流派传承诸多因素，所形成的各自独特而不完全相同的窑系群体共性特征和个体的个性特征，准确识别被鉴物的家族出处和器物年代。揭秘、认知、把握被鉴物的自然老化痕迹是文物鉴定最终定性的物证依据。任何文物包括瓷器，它们的自然属性均属物质。按物质论的理论概念，既属物质，物质内在产生运动就是铁定规律。再按运动论的理论深入研究，凡是运动就会有运动的轨迹，运动轨迹换言之也就是运动留下的痕迹。正是这些运动痕迹给我们认识揭秘被鉴物瓷器的年代、物龄、新老、真赝提供了强有力的客观物质证据。因为任何经千百年以上的器物，自它诞生之日，无论存放于水下、地下、地上、动态使用、静止状态，都会在岁月时间、空间环境、物理化学的共同作用下，不同程度的极微量的变化运动，这种极微量的运动在千百年的积累过程中，都会在器物不同位置留下微量渐变到自然质变的痕迹。由于我们人类从未也不可能观察留取这一变化过程，但我们可按
统计学原理，对现存世的大量古物进行痕迹物证采集，进行反复分类比对分析，再与新生同类物种比对，得出可靠老化微量渐变痕迹。而这种微量渐变痕迹，具有人为不可复制的特性，这就为我们分辨被鉴物是古物还是新物提供了有力的物证。同时也利用现代化学、物理学、材料学的认识研究理论，来解读、认知这些因岁月量变而导致质
变的痕迹生成机理，分析筛选出现在造假根本无法用化学快速生成的渐变痕迹作为定性新老的证据。然后再对有人能用化学方法快速生成人为痕迹进行分析比对，明确区分出和自然渐变痕迹、状态和质感的不同。尽管现已发现有人在赝品之上，人为仿造出了这种痕迹，试想既是百年、千年极微量渐变形成的微观痕迹，怎是急功近利之徒随
便可以仿造企及的。我们在微观环境下对各种仿造之器反复细勘之后，发现在微观环境下，人为之痕和千百年极微量渐变形成之痕有天壤之别，是人为根本无法做到的，这也正应了“历史和历史的痕迹是永远无法复制的”。这些微量渐变痕迹在形态和表现形式上，却又千变万化，决非单一形态，而是形形色色的多种形态。不同“家族”，不同窑系，不同年代，它的渐变痕迹都不尽相同，既有共性特征，又有个性形态，即使在同一器物之上，也是一种至数种渐变痕迹同时共存在。还有一个特点是伪造的痕迹非常单一，就一种至两种极易发现，甚至肉眼都可发现，而微量渐变痕迹就较难发现，需用高倍显微镜，静心细致寻找才可发现。另外还有一点，真品和赝品之上都有程度不同的工艺痕迹。工艺痕迹，顾名思义，就是因制作和烧造工艺而形成的痕迹，也是需要认真对待鉴别的一门严谨技术，万不能把历史工艺痕迹和现代工艺混为一谈，更不能将现代工艺痕迹视为老化痕迹。(摘錄陽光月藝術品資產化文物司法鑒定第一案圓滿結案）
一至三之鑒定器物採用宏觀方法，即眼學鑒定。而四至六是採用微觀鑒定法，採用科學儀器來做鑒測，即科學鑒定。
那麼如何攝取其自然老化痕跡呢？那就需借用科學儀器，即高清顯微鏡。每种器物，如古陶瓷，起碼有几百個點位，甚至几千几万點可攝取老化痕跡。上面所述案例，鑒定中心都攝取了百多點的老化圖象。然而，目前大多數鑒定公司也只取几點。那麼，比較几种科技鑒定，那种較靠得住呢？這是較复雜之問題，每种科技儀器各有其特點，也各有其缺點，是多或少的問題吧了。但文博界或收藏界有這樣不正確的論調，即器物沒有通過儀器的鑒定標準而被錯誤定性為贗品仿品從而對求鑒者造成精神及經濟上之損失，而利用科學儀器作鑒定公司多數只憑其鑒定之數據作為憑證來決定器物之真偽。而科技儀器之間所斷的器物相當一大部分存有分歧，如甲儀器通過了，甚至乙儀器也通過了，但丙儀器不通過，而大多數鑒定公司都採用數據掛帥，不符合數據者，一律當贗品仿品處理。其實，所採用鑒定數據，還有商榷之余地，如採用EDX3600L鑒定瓷器，有的鑒定單位將成分中之微量元素如鋅、鋇、鋯的含量不能超過0.1%，有的定在0.2%，也有的定在0.6%，每個鑒定單位所鑒定的器物都不一樣，攝取之數據不同，定的標準也就不同。而若只用一种儀器而無配合其它方法，所鑒定器物就可能發生誤判，這就昰其缺點，其它儀器也會有這樣的缺點。唯有用高清顯微鏡攝取鑒定標物之老化痕跡，沒有這樣之缺點！為什么呢？這是因為用顯微鏡鑒定，就像用眼晴，即眼學之延續，看看標物之自然老化痕跡，而不是人為痕跡來確認標物之新久。每种標物各有其特點，按其特點用顯微鏡去找其自然老化痕跡，這是器內之痕跡，加上器外部之痕跡而判斷器物之所屬朝代制做。任凭造假者手段如何再高明，如何用多高之科技方法，要想在短时间内做出几百年、千年时间器物的特有痕迹面貌都是根本无法做到的。所以只要我們能掌握自然老化痕跡與人為產生的痕跡之區別，那么斷定新久陶瓷就不難了，再和傳統眼學鑒定結合在一起，對器物的斷代更加確切了。真正做到快速、准确、有效、而且能经受住历史和实践的检验。
那麼古陶瓷釉面及釉內的自然老化痕跡有何特點呢？
既然是老化，那就是器物之老態，有的噐物內外顯現出來，所以坊間稱開門老就是指器物年代久了。那麼器物內入眼未能看到的，只能用放大鏡或顯微鏡來攝取了。結果會將一幅幅天然老化痕跡圖像擺在眼前，從而斷定器物之新老。什么东西都会变久、变老，这是自然界不可抗拒之规律，古陶瓷也不例外，那变老变久的特征是什么，每种东西就不一样。古陶瓷有其变老变久的自己规律，而且每件器物变化的各方面条件不一样，器物制作材料不一样，这也形成了其变老变久的多样性，但这多样性若与新的东西比对也完全可以看出来的。尽管新东西把它作久也无法与自然之变久相提并论。这就是为什么称得上鉴定上的决定性结论！被鑒定的器物，它的自然属性都属物质。按物质论的理论概念，既属物质，物质内不斷在运动，就是铁定规律。再按运动论的理论深入研究，凡是运动就会有运动的轨迹，並留下運動的痕迹。正是这些运动痕迹揭秘了被鉴器物的老化痕跡，並提供了强有力的客观物质证据。因为任何经千百年以上的器物，自它诞生之日，无论存放于水下、地下、地上、动态使用、静止状态，都会在岁月时间、空间环境、物理化学的共同作用下，不同程度的极微量的变化运动，这种极微量的运动在千百年的积累过程中，都会在器物不同位置留下微量渐变到自然质变的痕迹。任凭造假者手段再高明，科技水平多高，要想在短时间内做出百年、千年时间的特有痕迹面貌都是根本无法企及的。
有的人把仿品吹的上天，好像不可辨别一样，那是忽悠不懂得人，但骗不过懂得的人。有的人还说民间藏品99%是赝品，这是沒有见识的人说的，是可怜的人说的，是别有用心的人说的。很简单，你看过所有99%的藏品，若你能见过1%的藏品，你已经是好样了。所以很多事是要好好来想，不要有人说元青花只有三百件就相信，汝瓷只有67.5件也信，若再加上“可能”，那又不一样了。因他看到的就那么数量，还未看到其它隐藏的数量！
关于古陶瓷可否仿？我说可以仿，但要仿的一模一样，那是不可能的，除非全是机器做的，而且材料完全一样，工艺特点也完全一样等等！
既然东西能变老变久，但也要有个过程，而且程度上也不可能完全一模一样，这应该是容易明白。而每个人对所看的东西的判断也随着每个人知识及休养的不同而不一定一样，用入眼来鉴定就是这样！
高清顯微鏡攝取器物之老化痕跡有何特點呢？根據研究有以下幾种特點：
根據中國公安部評審通過的古陶瓷老化痕跡鑒定技術，目前已經確定并應用有十种老化痕跡鑒定標準是：
1. 腐蝕線
2. 幾何圖形
3. 腐蝕坑點
4. 腐蝕斑塊
5. 局部釉面脫落
6. 變色气泡
7. 破口气泡
8. 腐蝕网紋
9. 胎体析鹽
10. 釉面混融
對古陶瓷的真偽，我們要用科學方法、實事求是，以宏觀和微觀來鑒定。為什么是真，為什么是假，以據何原理、憑據，使求鑒者心服口服。那麼元代瓷與張文進及其作坊之關聯也只有通過研究、探討，用宏觀與微觀鑒定盡量一一來研究、分析，各自的共性或個性，總結一個真正有說服力的結論。（未完待续）
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| Posted:2017/6/27 13:38:22 | × |
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