做空中国是西方的一贯梦想

      看到报道说证监会副主席姚刚涉嫌内幕交易，更是有香港媒体报道姚刚和外国势力勾结做空中国，这一切证明了我的调查是没有错误的。

 

     中国的金融界是这样的，那么中国的文博界是还没有暴露出来的金融界，证监会只不过是小喽啰，金融界的事情我不喜欢说，因为我认为光说钱没有意思，我还是喜欢说文博界的事情，一个是我喜欢，一个是我认为文化的事情比几个钱重要。

    记得我上次说浙师大事件中是这是外国势力做空中国，梁晓新还在微博上说这不是做空笑话我，实际上从这一点上可以看出梁晓新和我们正常人是不一样的，至于哪里不一样梁晓新自己最清楚。

    最近两件事就可以更清楚的看出外国势力做空中国的事例：一件是刘益谦购买外国的一张油画，一件是中国证监会的副主席姚刚被抓，刘益谦以前一直是利用中国的文物回流政策做货币搬运工作，最近由于文物回流的合理性被我们揭穿了，所以直接从国外购买国外艺术品搬运货币了，他购买的油画在外国的数量非常大，这个数量的多少只有外国人知道有多少。

     我曾经在意大利的乌菲奇美术馆以及法国马赛美术馆的库房看见油画一排排的放在架子上，数量巨大，而且他买的画的是外国当代画家的画，外国当代画家的画用审美来看就是视觉垃圾，外国当代画家是西方古典主义绘画断代以后，由于没有从文艺复兴的古典主义画家哪里得到继承，才出现了印象派，什么野兽派，当代画家就是瞎画，打着表现自己的旗号污染人们的眼球，你可以随便在大街上拉住一个人问这画美不美，但是千万不要象CCTV在大街上问你幸福吗那样去提问。也不要象冯玉祥问故宫的工作人员那样问我拿故宫的东西了吗，因为是那样我看了以后觉得脸上热辣辣的。

    中国当代画的群落最早是在北京圆明园的村子里，本人曾经采访过这个群体，这些画家就是想把自己的画让社会接受，但是我看了这些画，许多画有很强的政治色彩，当时中国文坛是文革后的伤痕文学后的反思，画的政治色彩浓厚是有历史背景的，后来圆明园拆迁，这些人就搬到通县宋庄了。

   我当时还记得一个画家叫鹿林的，到宋庄后外国的基金就盯上了这个团队，为了和平演变中国，在中国人的思想里用艺术的方法灌输西方的价值体系，外国的基金就开始炒作这些画，这就是宋庄兴起的原因，后来由于和平演变没有效果，在加上2008年的金融危机，外国基金就撤了，中国的当代艺术就进入了低谷，宋庄，798,画廊的生意都不好做了。

    收藏的标准是什么，是我们媒体上宣传的真假吗，不是的，收藏是标准是精，美，少，尖，如果没有达到这样一个标准那么的价值是要打折扣的，一张画10亿元，100张多少钱。1000张多少钱，中国老百姓的血汗可以购买多少幅油画。说到这里有的小编会说这钱是刘益谦挣的，他想怎么花就怎么花，钱是你的，可是你污染了我的眼睛，污染我孩子的眼睛，你还以此画建立中国美的标准，这是真的让人害怕的，中国的宣传部门，中国的新闻界的退化已经变成小鹦鹉，小八哥，已经没有对于事件真相的调查能力，已经变得美丑不分了，已经变成利益集团的喉舌。

   来历不明是为了利益输送准备的

    再说说姚刚的事情，中国股市的游戏规则制定从股市一建立就是带有中国特色的，就是权力的盛宴，官僚资本，庄家勾结起来对股民的围剿，在法律的制定上就已经把制定者的利益考虑上了，就是没有考虑股民的利益，所以中国的经济发展总量已经是世界前几名了，你看一看股民的收益，股民就是股东就是投资方，你知道你的钱产生的多少利润吗，那些利润哪里去了，所以中国股市没有保证股东的利益。  

    在文博界今年上半年推出的《博物馆条例》就有制定规则利用行政许可权力寻租的嫌疑，利用里面的来历不明条款，就可以利益寻租，因为后面的细则是不遵守条例罚款1万到30万的空间，这个里面弹性巨大，为文物局的文物稽查大队留下了利益寻租的空间，你给我输送利益我可以象征性的罚款1万元，没有输送对不起，就30万了，在不成就让你关门，中国的行政许可就是官员的提款机，所以宋局长我给您写信，您就是因为这个删帖子吧，删帖花钱了吗，花钱谁出的。

    宋局长您一删帖我还真的关注您一下，还真发现点问题，我有一点看不明白，2012年的可移动文物调查的调查范围是我国境内（不包括港澳台地区，下同）各级国家机关、事业单位、国有企业和国有控股企业、中国人民解放军和武警部队等各类国有单位所收藏保管的国有可移动文物，包括普查前已经认定和在普查中新认定的国有可移动文物。这个范围的制定就是做表面文章，您明明知道中国的文物混乱情况，国家想要调查一下，为什么就不包括民间的文物，为什么没有对古玩城的调查，调查的范围的制定为什么全是没有文物或者文物较少的单位。

     实际上中国博物馆里的科技鉴定文物的仪器非常多，故宫就曾经报道过他们使用进口的仪器鉴定文物的事情，为什么就不能用这些仪器对民间的这些文物进行一次鉴定哪，中国民间也有许多的高手，为什么就不能组织一个官方和民间收藏者的座谈会，大家讨论一下这些艺术品到底是什么那，为什么不用仪器鉴定一下那。中国文物调查就不包括民间的吗。

造假基地能够造假吗

    关于中国民间文物的造假问题在中国的媒体上已经宣传好多年了，可以说是家喻户晓，人人皆知，但是究竟谁在造假，在哪里造假，媒体上从来没有报道，这符合逻辑吗，假东西出来了，但是不知道是谁造的，在哪里造的。

     为此我们在几年前就去中国媒体宣传的造假基地进行过多次的调查，通过调查我们发现，我们目前的制造工艺和民间文物的工艺是不一样的，使用的原材料上也是不一样的，古代的科学技术和现代的科学是不一样的，所以古代的许多制造工艺就是我们知道是怎么做的，你也不可能还原的古代的制造方法，这就和做饭一样，你就是知道菜谱上的原材料的品种，你也知道是用什么火炒的，那么你炒出来的菜也和饭店的大师傅炒的不一样，这就是艺术的魅力了，不可仿制。 

   但是景德镇有许多号称专门仿制古瓷器的工艺美术大师，为此我们进行了一个有奖仿制的悬赏告示，我们的告示是这样写的：为了显示景德镇的制瓷水平，我们提供一件珐琅彩瓷器，有能够仿出来者，我们愿意提供奖金100万，条件是原材料和样品一样，仿制的成品和样品一样，我们要求仿制的人只做一半，一半白胎，一半带彩的，后来我们的奖金逐年提高，最后到5000万也没有人了揭榜，我们还拉着一后备箱的钱到景德镇现场悬赏，也没有人来仿。

     这说明什么景德镇仿不了一模一样的，后来我们继续深入调查，我们发现景德镇的仿制，确实能够仿个80%像，就是这个仿出来的也要摆在店里面当广告，然后向你推销古代的瓷器，说什么这些古代的瓷器是自己仿的，因为现在仿制成本高，而古代瓷器是没有现代成本的，就跟你爹给你留下来的钱和产业你没有花力气是一样的。

    实际上中国所有的造假基地基本上是一样的，玉器也是这样的，青铜器也是这样的，为什么要这样那，因为这些人首先是要保证自己的安全，你可以想象一个偷自行车的人在大街上卖自行车，能说这是我偷来的，就是卖一分钱他们也是赚的，因为这里面没有成本，

    这里面最典型的例子就是90年代我们国家文博系统购买假陶俑事件，在这件事里面专家的第一感觉是对的，但是最后为什么变成一个陶俑造假事件了那，是因为专家花的是国家的钱，这里面有什么事情就不知道了 ，本来以为就这一批，或者两批，但是没想到陶俑出来没完没了，我想大家就都毛了，这是国家的钱，东西没完没了的来，上面会查下来的，于是就调查了一下，找到了这个农民，这个农民如果承认是真的就要面临牢狱之灾，于是自己变成了工艺美术大师，这个事件可以看成是中国文物鉴定乱的开端，当时如果有领导让高水亮做一个就可以看出来的，但是没有人这样做，因为如果在进行下去，连领导都当不成了，所以我建议高水亮做一个一半一半的陶俑，和你卖给故宫的比一比看一样吗。

要重视中华民族的民族资产

    中国有5000年以上的文明，是一个物产丰富的东方大国，我们曾经在学校的课本里学到中国地大物博，这是什么意思就是东西多，不知为什么到了改革开放以后中国的东西就按件数了，好像还没有超过1000这个数，好像有了刘一千，中国文物不许过1000这个数了，这样就把中国历史卡没有了。

     中国向来有篡改历史的传统，过去有胜者王侯败者贼就是说历史是胜利者写的。那么现在出来的这些艺术品是谁留下来的，据我们调查这些艺术品是历朝的皇家留下来的，这就是传说的民族资产，这些艺术品就是历朝皇家留下的财富，有人说留下来的财富为什么不是纸币，不是金银等贵金属，过去的人不认纸币，老祖宗的货币学非常好，知道货币不值钱，不像现在的贪官放一屋子人民币等着作废，金银的产量是有限的，当金银不能满足财富的需要的数量时，就以实物的形式是最好的选择，因此历代皇家就选择了艺术品这个财富的载体，中国的艺术品世界上有许多国家惦记着，据我调查在抗日战争时期，美国就提出用民族资产换美国的军事援助，后来美国的军事援助来了，好像民族资产没有去美国，至于为什么没有去，本人也正在调查，这就是中国有许多美金，美国不承认的原因吧。

    中国的历史有许多和记载的不一样，因为中国现在的历史是按照西方的考古学建立起来的，所以妨碍了历史的全面了解。因此如何利用好这批民族资产是摆在中国领导人目前的一道难题，如果让这批民族资产以赝品，工艺品的名义流向国外，那么真的是愧对祖先的一片苦心，谁拿到这笔民族资产谁就是未来的胜利者。