古瓷鉴定二十法之十一——彩瓷用料的使用范围及绘画风格

     彩瓷器的形成风格当在唐五代开始，虽说材料有的源于矿产天然料，有的为釉彩料烧结块，但由于时代的进步与发展，很多只有某一时段的器上才会出现的料种，后朝不得而见，如成化斗彩姹紫一色的应用。这主要是配方不明，而这种料种的时代特殊性就极其明显。至于上彩的风格与绘画技法，更是各具特色的。书画中所说的摏擦、点、染及填绘等等一切技法，在彩绘器物上都有应用。只不过瓷上作画更难于纸而已。

    从彩瓷的料种色泽、绘料的纯度、材料的种类以及由简到繁的演化进程，原则上与时代共进。而一些特殊器物的料种与绘画风格，是极具时代性的。彩瓷的釉下、釉上、三彩、五彩、斗彩、素三彩、粉彩、珐琅进口料，国产料都会直接在瓷器上最真实的表现出来。它们从发展以至衰败都是有时段的，而这一切恰巧是我们认识、识别、鉴赏瓷的断代依据。原则上，古时的多种彩料现代人不可仿，而绘画技法更不用谈及，官窑民品一眼可辨。如能将古彩瓷的材料烂记于心，仅此一招。后仿与现仿一眼可辨。由此可见，古彩瓷的太多特征，只能是历史的产物，而不是我们后人随意可伪作的。

而彩瓷中值得提及的是在雍正、乾隆年间，存在粉彩与珐琅共用在一件器物上的事实。一般情况下人物面部等多用粉彩，这是便于表现和展示人物表情细腻之故，珐琅很多饰于花卉等，它们的区分是光亮度与冰裂纹的差异，多观细看，不难分辨。至于彩瓷中拉胚器与模具器的界定，准确定位都源于知识的积累，除了实践还是实践，只有实践方能断明分清。

宽泛的知识源于学习与勤奋，深厚的底蕴源于沉淀与积累。

图例：

古瓷鉴定二十法之十二——器物釉下机理变化

        器物的釉下机理衰竭变化特征，从汉到清，各种器类皆不相同。而这种风格迥异，特征不一的成因，是瓷土配方、取材用料以及烧制温度和漫长岁月的洗礼使然。假如我们有幸像那些大家一样，可以从汉至清所有藏品器物肌理特征细观一番。当全部细细过目以后，我们会发现，各个时代、各类器物，同时代同类器物是有规律可循的。比如唐邢器、唐越窑秘器以及北宋官、南宋官器、宋官汝、宋定、宋耀州器、宋龙泉以至元、明、清各类器物的釉下肌理变化，一定各不相同，但同时代同类器则有共性存在。从一元配到二元配，从一般器到特殊器，尤其是那些御用精品，它们的乳液状肌理，令你不敢相信，那是古瓷的胎质。犹如玉粉或玛瑙，或如脂，或似膏，这便是特殊器种釉下的肌理特征。而釉下肌理的微量分相重组的微微变化，都是漫长岁月中大自然的造化。比如，只要是古老的瓷器，一定会随日月的延伸，肌理的稀释液会向稠、浓、密以至混浊的肌理方面转化。而只要已经展现出上述之特征，则必然是拥有一定年份的古器。但到底怎样才能辨清，这要有功力。然而，只要肯用功，功到自然成。而如若可以从釉下的液态到粉态的细微变化（如像煮稀饭似的，出现的米油、米汤、米粥的这种现象）从中能寻找出其变化规律的话，必然有助于鉴别古瓷。这是一般情况下的表现特征。而从一般再向特殊转换是比较容易的。将古瓷鉴定过于神秘的描述，都是不切实际的。只要功夫深，人人皆可成为行家里手。但这里会出现特殊情况的是那些特殊官器御用器种。比如唐代的秘色瓷，自然不可与一般越器相比，肌理变化决不相同，当然，这里又存在灵活运用的问题，而灵活的运用源于积淀与功力。

图例：

古瓷鉴定二十法之十三——釉下气泡重组结构变化

     器物的釉下气泡生成原因众多，而主导成因为胎质与温度，也就是说只要是高温器的两晋之器，也同样有气泡。总体来说釉下气泡不是无规律可循的。只要我们潜心研究，我们会发现，气泡的大与小、多与少、以及泡内雾状亮的底部有很多小泡状（大泡包着小泡），以及聚集状和破泡等等的变化重组，它们虽然各具特色，各不相同，但细细观之，同时代同类器却有共性存在。如南宋哥窑，龙泉等等。釉下气泡的演绎变化，细心的人可以从唐至清一路观察下来，找到各朝各代器种，以至单色釉、彩瓷和高温器、低温器、釉下五彩器等各器种的一般规律。

    唐五代秘色瓷的气泡疏朗、明白，内含双亮针点。入宝石的北宋官窑大泡下方为晶体状小气泡；哥器为多泡组合成攒珠聚沫等等，它们各具风格。藏家们所言的元青花或成化斗彩，都是特征极其鲜明的。元青花大者绿豆，小者针点共存，成化斗彩多如雨后春笋，欲出不能之势，皆多小泡，这是它们的总体特征，当然也有另类者。时代在进步，科技在发展，文物鉴定不可陈习不变，应当从表走向内，从表面现象探究到内中，如此才不至看错。事实上，釉下的一切变化都是客观存在的。比如，出土的唐宋器之中，多者会出现破泡现象，而有的表面完整，而釉下泡破，只要如此，必真无疑。这是器面釉厚，器内胎质剧烈变化所致……。由此可言，古瓷的气泡学问，一旦清楚明白，对鉴别真伪也可助一臂之力。

图例：

古瓷鉴定二十法之十四——查稀有元素的存在与变化

      我国的古瓷之中，古人们为了令其精美，想方设法地将太多的珍贵元素碾碎，加入器物之中，有的在胎里、有的在釉内、也有的在彩中，这些不同的元素在器物之中起着不同的作用。自汉最精美的器物之中有稀有元素入内如:宝石、玛瑙，玛瑙入胎、玛瑙、宝石粉入釉；自南北朝开始玉粉入器较多。而唐时邢器入玉粉多，越器入玛瑙多这是事实。唯越秘则是玉和玛瑙入胎入釉最完美的结合器，并已有微量宝石入内，从而水晶莹润，成为国粹。进入北宋官窑、汝窑及哥窑等，有大量宝石粉的溶入（在断面看的很清）。于是五彩之光呈现。从宋至清，所有的官器中的御品，绝对是一种“无宝不烧器”的局面。据说国外以中国古瓷内含稀有元素的这一必然事实为基本点，在研究鉴定瓷的仪器上应当是切实可行的。当我们不可理解为什么古瓷会闪烁出不同于器物本色之光彩时，应当认识到，其实由于太多鲜为人知的宝贵元素，被改良粉碎后添入器里彩中，使它们的真实面貌发生了某些变化，这样我们不便一眼认出，但只要努力的下功夫探究，应不难明白。要观玉和玛瑙，要从两晋南北朝这种低温器开始，因为这样可观到原石粒。而观宝石则要从清向远古看，因为晚清御用器中会看的更明白，而当从表面看明白后，再向釉中转入，如此方可了解的更全面。

    我国的古瓷是国之瑰宝，说国宝不是夸张，而是真实的写照。从稀有品元素存在上认定，也是一个切入点。而釉下稀有元素在漫长的岁月中会出现分离、重组结构变化。这是一定存在的，它们的折射晶体之光。在釉下或成堆状、或成线状、或成点划线状。这些自有其道理和规律可循，而只要有这些真正的表现存在则无假器可言。鉴瓷之外，学点稀有元素认定知识对鉴瓷有一定帮助。因稀有元素当添加于古瓷中，尤其是彩料中时，其质本不变，极易观到。而他们的存在便是真品的依据。所以说查找稀有元素的存在是对鉴瓷有一定的帮助的。

图例：

古瓷鉴定二十法之十五——釉下有机物生成结构变化

     瓷器中的有机物生成，是从瓷器烧出窑的那一天开始，将伴随日月星辰和岁月的流逝在逐渐生成，并发生着变化。而这种有机物的生成变化，不仅在表面，同时在釉内以至周身的每一处，都在生成变化。相对而言，材质越精细，这种变化越小。但这种变则是永恒不变的真理。不同时代器以及同时代不同类别工艺器，甚至存放环境，都会使器物有机物生成有别。

   通常情况下，一元配方器和二元配方器，由于胎质结构上的区别，釉面的厚薄不一，以至烧造上温度的差异。于是当各类的瓷器从胎至釉的致密坚硬度有别时，对器中有机物的生成变化会有影响。比如说宋代汝器易陈旧，而那些陈旧的有机物多为杂色斑，便是一种类型。那么早期元青花、明宣德以及康熙青花的釉下有机物的生成变化自然各不相同。他们相对各有各的特征。而如果细细进行剖析，便可以寻找出它们的规律特征，它们最大的特征是表面纵然整体一新，而釉下的有机物生成变化则非常明显。而只要达此一致，那必真无疑，天下没有表新内陈旧的假器物。而釉下有机物的活动参与，使得釉下会出现结晶斑体块，这些特征可用高倍放大镜可观察到，它们是岁月之痕，衰竭变化之实，无假器可言。

     釉下有机物生成结构变化，如宋哥器挂釉与釉料合一器有别，挂一道与挂两道釉也不同，这些要正确与全面去了解、认定、运用，不可以一种认定方法去辨认全部，要融会贯通，灵活运用方可。

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