郎世宁（1688—1766），意大利人，原名朱塞佩·伽斯底里奥内，生于米兰，清康熙帝五十四年（1715）作为天主教耶稣会的修道士来中国传教，随即入宫进入如意馆，成为宫廷画家，曾参加圆明园西洋楼的设计工作，历任康、雍、乾三朝，在中国从事绘画达50多年。

　　郎世宁在宫廷内作画，获得了许多荣耀，不但超过了其他欧洲传教士画家，而且令众多供奉宫廷的中国画家也无法望其项背。代表作有《聚瑞图》、《嵩献英芝图》、《百骏图》、《弘历及后妃像》、《平定西域战图》等。他是一位艺术上的全面手，人物、肖像、走兽、花鸟、山水无所不涉、无所不精，成为雍正帝、乾隆帝时宫廷绘画的代表人物。

《嵩献英芝图》 故宫旧藏，现藏台北故宫博物院。

一、康熙时代：

　　康熙不喜欢油画，因为年代久了就会变得黑乎乎的，模糊不清。于是郎世宁与其他欧籍画师学习使用胶质颜料在绢上作画的艰难技巧。一笔下去就不能再加第二笔，也不容修改润饰，笔触偶有踌躇，或下笔太重，那幅画就毁了。

　　郎世宁的作画题材由皇帝指定。人像必须画平板板的正面，不能画阴影，人们以为像上的阴影“好似脸上的斑点瑕疵”。他与大家一起，在一所坐落于庭院与御花园之间的画室内作画，直到下午五时为止。这间屋子夏天炎热，冬天严寒，画师必须把一缸缸颜料放在小炭炉上烘着以免凝结，除绘画外他们还得修习汉文与满文。

郎世宁《百骏图》局部

郎世宁《百骏图》局部

郎世宁《百骏图》局部

　　《百骏图》是中国十大传世名画之一，郎世宁的代表作一。该稿本为纸质，纵102厘米、横813厘米，原作分别收藏于美国纽约大都会博物馆和中国台北故宫博物院。其图共绘有100匹骏马，姿势各异，或立、或奔、或跪、或卧，可谓曲尽骏马之态。画面的首尾各有牧者数人，控制着整个马群，体现了一种人与自然界其它生物间的和谐关系。在表现手法上，郎世宁充分展现了欧洲明暗画法的特色，马匹的立体感十分强，笔细腻，注重于动物皮毛质感的表现。

《孔雀开屏图》 中国台北故宫博物院藏

《平安春信图》 故宫博物院藏

二、雍正时代：

　雍正二年(1724年)，皇帝开始大规模地扩建圆明园，这为郎世宁提供了发挥其创作才能的极好机会。他有较长一段时间居住在这座东方名园内，画了许多装饰殿堂的绘画作品。其中既有欧洲风格的油画，还有在平面上表现纵深立体效果的欧洲焦点透视画。雍正皇帝对于这位洋画师的作品十分赞赏，曾经对一幅人物画的图稿做了如下评语:“此样画得好！”

郎世宁——清朝皇帝行乐图

正月观灯

一管纤毫旧未呵，待题正月恰正歌。

人生颇喜披袭冷，又被春灯过眼波。

二月踏青

万物将期*木溶，取来蘸取杏花中。

嫌君图卷层峦少，不会遍山灼灼红。

三月赏桃

天地多情且复苏，寻青踏马意多徐。

相逢就借东君便，一咏一怀正当涂。

四月流觞

诗情新媚更诗余，便伞褶裙总晏如。

群卉亦知朝节气，同人缓缓过长居。

五月竞舟

江阁登临颇欲胜，中都子弟冶游成。

盛朝已附屈原老，竞看龙船载妓新。

六月纳凉

就人新暑似江南，半蒲烟光嫩不含。

得便画舲听雨去，诗怀夜宿到吴山。

七月乞巧

年光欲看已青青，又度天孙河鼓星。

我独爱君山藐汉，中原相望气何森。

八月赏月

壮月江潮久不平，何为驱扇画流萤。

我来即是弄潮者，几个中年不靡声！

九月赏菊

天地才生颜色老，人间诗客倍春思。

茱萸一插豪情在，坐久峰峦竟不归。

十月画像

金风待振秋蝉咽，玉露樊笼都唱歇。

谁种无声菊满山，使之焕发于朝野。

十一月参禅

寻山老道韵颇如，笔致萧严待客诂。

既在人间蛰守久，转承意兴竟全无。

腊月赏雪

格物于今又一开，千门万户雪相埋。

题词见冷心情下，已素婴孩何必猜。

　　“雍正十二月圆明园行乐图”是一组表现雍正皇帝日常生活的作品，按春、夏、秋、冬四季12个月的顺序排列。从描绘的景物判断，表现的对象应为圆明园。画面以山水楼阁为主，建筑描绘细腻，其中既有中式园林建筑，又有西式亭台楼阁，更有中西合璧者，画面的景观可能是画家以圆明园的建筑结合自己的想象而创作的。这12幅行乐图展现了其在圆明园生活的各个场景，也表现了12个月的不同节令风俗。

郎世宁——《聚瑞图》

　　这幅画于雍正元年（1723年），藏于上海博物馆，是现存郎世宁最早的记年作品。整幅作品淡化了光的明暗变化，以颜色的深浅来体现层次感和空间感，表面上有如西洋的静物写生，其内容却显示著中国宫廷对于祥瑞的庆贺态度。郎世宁一共画了两幅《聚瑞图》，另外一件藏于中国台北故宫博物院。

三、乾隆时代：

　　雍正在位13年，由乾隆继承大统。乾隆皇帝雅好书画诗文，在位期间重视宫廷绘画的发展，所以从康熙时就入宫的画家郎世宁仍然得到重用，成为宫廷画家中的佼佼者。乾隆登基时年24岁，每日必去画室看郎世宁作画

　　郎世宁身为宫廷画师，将乾隆一生中的大事都一一入画——战争的场面，壮观的狩猎，喜庆宴会等。他最好的作品之一为“哈萨克贡马图”，整个绢卷轴中笔触挥洒自如，景色生动逼真。

郎世宁——高宗帝后像

高帝

皇后

贵妃

纯妃

　　原存圆明园的“乾隆及后妃图卷”，为郎世宁等宫廷画家所绘。画卷上所绘的13位人像，均为头戴冬吉服冠、身着冬季龙袍的半身肖像，与北京故宫博物院所藏的乾隆皇帝、孝贤皇后、慧贤皇贵妃大幅全身朝服像，如出一人手笔。尽管服饰稍有变动，而面庞神态则一模一样，从绘画技巧及设色风格着眼，应均出自宫廷画师郎世宁之手笔。据了解，乾隆帝后及11位妃嫔肖像画卷，系专供乾隆皇帝玩赏，而不是画给外人看的。

郎世宁——《十犬图》

十犬图之一 苍水虬

十犬图之二 斑锦彪

十犬图之三 苍猊

十犬图之四 金翅猃

十犬图之五 蓦空鹊

十犬图之六 墨玉璃

十犬图之七 茹黄豹

十犬图之八 睒星狼

十犬图之九 霜花鹞

十犬图之十 雪爪卢

　　郎世宁的《十犬图》轴十幅，画了十条品种高贵的名犬，这些名犬大都是当时周边部落首领进献给皇帝的，均为郎世宁对着真犬写生而成。由于他深谙动物的解剖结构，所以其笔下的名犬形象非常准确，且富于立体感。在笔法上，他以细碎的小笔触来表现动物皮毛的质感，使得入画的名犬栩栩如生。

 

　　《十骏图》画的是十匹骏马，台湾故宫博物院保存有五件。根据《石渠宝笈》及《国朝院画录》的记载，乾隆八年（1743），郎世宁奉命恭画《十骏图》十轴，画的是蒙古外藩所进贡的骏马。

 

　　1766年，郎世宁去世，年78岁。丧礼备极哀荣，葬于城外数公里御赐的一块土地上，乾隆还亲撰墓志铭，以示对这位高年教士永远怀念。郎世宁死后被赐予侍郎之衔，在总计536卷的《清史稿》里，对他的全部记述是：“郎世宁，西洋人。康熙中入值，高宗（乾隆）尤赏异。凡名马，珍禽，异*。辄命图之，无不栩栩如。设色奇丽，非秉贞等所及。”

　　虽然郎世宁已去，但他在中国的传奇一生被人们广为传颂，这个名字已永远被世人铭记。