元代釉里红青花地暗刻云龙纹芭蕉叶蒜头瓶，是元代后期明早期烧制雕刻技术上的改进完善的，红地呈色已娇艳欲滴,釉面油润晶莹,纹饰绘画趋向简约和灵动,达到了红地制作的巅峰。除了打破传统的工艺用红地雕刻云龙芭蕉叶釉画青花最为成功,以红釉填涂,红宝石般的艳红而闪亮,又微微刻云龙高出红釉釉面,传说以西洋红宝石填入,成为元代官窑釉里红的一代绝品。釉里红比任何颜色釉都更难烧成，只有官窑少量生产，专限于宫廷御用。作为官窑垄断生产新的制瓷工艺，这样的雕刻龙民窑获得其生产技术的可能性不大，民窑即使掌握了生产技术，也必不敢烧制龙纹，因烧成太难，成本极高，民窑别说烧制，恐怕连想都不敢想。在古代要烧制高温铜红釉瓷器，就必须不计成本，不惜代价，（动用大量的人力、物力、财力，像西域红宝石、红珊瑚、玛瑙等珍贵原料配入釉中也在所不惜）可烧成率仍然很低，这样的物质条件和烧制工艺，也只有“皇家御窑”才有能力完成。  

             元代釉里红青花地暗刻云龙纹芭蕉叶蒜头瓶，皇家御窑，高36cm、下口径12cm、上口径5cm。（刘进武收藏）

       烧制温度只能控制在1300正负十度之间，稍微超过正负十度之间红颜色就会变成白颜色，这件釉里红象宝石红玻璃釉，这样现象现在是无法做假的，整个颜色玉质感非常强烈的宝石红，真、精、新，刚好给我提供鉴定重要依据。龙身白釉发出淡淡的青绿色是明宣德官窑釉色特征，釉里红发色一淡一深，白釉龙上会发出淡淡的青绿色，窑温控制困难造成釉里红发色一淡一深，鲜红发色难得，这证明当时烧制重要根据。稍微超过正负十度之间红颜色就会变成白颜色，这个我们可以看见在红周围里有白颜色，现在是做不出来这样的现象。釉里红发色一淡深，这证明是到代，当时烧制鉴定的重要根据。真品釉里红发色一淡一深，有绿朦水颜色，俗称绿朦釉水是典型特征，出现可确定为真品。

                                                             有绿朦水颜色釉水是判断到代重要标。

                   苏麻离青进口料是宝石蓝色，才能够生产出这样效果,银黑色结晶斑点釉面凹下不平的现象。

                                                                         底部胎火红石

                     釉里红放大60倍可以看到绿朦釉水微观图片痕迹标本是鉴定重要根据。

                             元釉里红的一样标本（微观图片痕迹标本）

                                  元代青花气泡（微观图片痕迹标本） 

痕迹鉴定：

      元代釉里红青花地暗刻云龙纹芭蕉叶蒜头瓶， 此器云龙雕工精细，釉色白中透青灰，介于青白釉和卵白釉之间，应为元代和明早期过渡时期所烧造之器。必定有元代龙的特征，可以看到和宣德早期和中晚期的龙纹不一样的变化。宣德时期龙纹也许是时间太短暂的缘故，无论是张嘴吐舌者或闭嘴者，上颌皆为圆形猪嘴状，其后顶毛发皆成束或成丛向上或想斜上方飘伸。古陶瓷界多认为无宣德年款者多为早期作品，有宣德年款者多为中晚期作品。我收藏的这件“元代到明早期釉里红青花地暗刻云龙纹芭蕉叶蒜头瓶”，还是比故宫博物馆收藏的“元代釉里红地白花暗刻云龙纹四系扁壶”完美。

参考资料：

       故宫博物馆收藏的“元代釉里红地白花暗刻云龙纹四系扁壶”，高34cm，口径8.5cm，足横26.5cm，足纵8.2cm。

 　　壶圆唇，短直颈，弧肩，肩两侧各置双系，扁方腹，方圈足。底露胎，胎细白。釉色白中透青灰，介于青白釉和卵白釉之间。壶两面均刻龙纹、灵芝形云纹、火珠纹、如意云头纹和折枝花纹，花纹以外釉里红填地。

 　　此壶的造型别致，带有北方游牧民族的特征。工艺方面则体现出元代釉里红瓷器初创时期的制作水平和艺术风格。（网站查证： http://bbs.artron.net/thread-1753221-1-1.html）

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