怎样认识这种现象

现今古瓷鉴定界出现的现象，藏家会十分迷茫，如为什么就一件出土器，就其真假而言，（可拍不可拍另论）几乎在不少专家面前，以至有的大拍卖公司那里，全是一致的否决，而且有时纵然是久藏于匣盒中，保存极佳的藏品，也同样如同前者一样，会遭同样被否决的命运，更甚者纵然就是几代相传的实实在在的器物，只要保存极佳的也一样会否决，面对上述的这一切，多数藏家会非常困惑，而只要不是自己可发拿到真凭实据的依据者，（传承下来的字据等）一般藏者多会动摇，因为人们不明白这种现象，那就是为什么仿佛并没有通气的几处，结论会如此一致，这一切道底为什么，是不是果真就是为他们是正确的，要不然这一切该做如何解释呢？

藏家首先要确立一点，那就是这上述的这类鉴定者，原则上是一定不用放大镜，不借助于任何科技工具，全凭眼观、手摸，以至敲击与闻味等，这些方法不能说不对，但它仅限于传世器，而且是特征及为明现的传世器，这种鉴定方法与理念是在长时期形成的，当他们确立在这一基点时，那就不用说，一定整体眼鉴标准便是一致的，人们可发做个测试，你拿一件器物，让八九十岁的老人去看，老人说，这是老东西，那么你去华豫之门，一定也会被认可，而拍卖公司也说对，但能不能上拍是是另一回事。（因拍卖公司是要求价值与利润的是不老东西就能上拍），事实上，包括现今很多的专家在内，并没有明白这样一个定理，那就是瓷器釉面是存大多元结构的，这就如同玻璃中有普通玻璃，钢化玻璃等区别一样，普通玻璃用久了会出现变化，钢化上一定不会出现，这种一般和特殊的存在是真实的，但由于专家不用放大镜和高倍放大镜，这样那釉中以至胎，彩料中等等存在多种元数变化看不出，不明白，于是构成与导致同在传世使用过程中的特殊器种的逞象变化不了解，加之这类特殊器物相对较少，于是当超越了他们传统的认知范围时，他们便不认识，这样当面对时，做为专家说不认识又好面子，于是便以高仿说是来予以否决，而现实存在的窑藏等更没有传世痕，所以一概定假是必然的。那么拍卖公司中很多专家多年前就被聘请或是顾问，多年来工作接触，传授之下，鉴定方法早就是一致的，所以藏家们去鉴时，专家纵然不在场，结果自然也一致，当然从另一方面来说，拍卖公司面向的是市场，购卖群体多与少是至关重要的，而现今购买群体多不非常精通，对器物的新与老的认定上更趋于直观的感觉，而且多年来专家为人们帮助购买鉴定理念也是这种，这就是这一切就是构成的緣由。

现实社会中藏家朋友应当明白、研究、鉴赏、鉴定、市场这几者不可以连起来的，市场于鉴定似乎可以衔接，但实质仍是有别的，不等于鉴定对的就一定有市场，这其中有认知群体差异的问题，认知的群体与购买又与好与劣是不成正比的，相对而言，它如同上面所举的事列那些窑藏之品，专家都一时不认识的精品，那自然可列在好的系列中，可市场难以认可，这也许得经过一段认知过程，但现今的事实就是如此，而这种认劣不认精的局面要根本扭转与转变，必须是现代眼学派（用现代工具与眼学相结合的鉴定方法）的鉴定结果与高科技检测一致的结果的这种鉴定。才可以将其真正的代表曾经历史年间的巅峰之器中的，真、精、新的国宝之器鉴出，否则像今天的这种局面仍会在错误中继续。

当我们广大藏家逐渐弄明了现实社会中，文博鉴定中那些不解与困惑时，想必就会明白，自己该怎样去做才对自己更有利。当然现今文博鉴定界的混乱，这也未必是环事，乱到极至，可让人们更多的去深思，从而寻找出科学的、正确的，能经的起历史考证的鉴定方法，这一切的一切人们都明白了，自然这一问题就能得到解决，文博艺术市场的春天自然就会到来！