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怎么样辨识真假元青花
也许正是由于巨额利益触动的缘故，因此自2005年元青花鬼谷子下山罐拍出天价以来，元青花造假猖獗，由于多年以来造假不断，探索改进，现已达到相当的水平。藏家稍不留意，极有可能进入陷阱，大受其害，那么到底怎样识别真假元青花，笔者归类以下十点，供藏者朋友参考。
一 一切仿元青花之器，一定不具备元青花独有的立体效应。这可以对比细观。
二 仿品绝不是真正的进口苏料，进口苏料据相关资料考证早在几十年前就已经没有了，而进口苏料自身之本的三色性，是永远仿不出的，因而无论怎样仿，这些质本的差异永远存在。最好的辨识方法，真假器摆在一起反复对比，否则没有真器做样本，极易被假器所蒙骗，同时还要在自然光较好的环境下观，决不能不顾及这些必要的条件。
三 元青花的铁锈锡斑，不论早、中、晚期，胎质发生了变化，变化下沉都必然存在，而那些铁锡斑的形成，多是与青花钴料绘画的沉重，形成叠加效应，这是必然和有规律的，而且在铁锡斑处伴有各种如烧焦的炭杂堆积状并有网丝纹，还有的如伞形冰峰射线等，并在其四周有白色晶体相伴等等，这些综合特征，是一切假的元青花绝不存在的。
四 元青花的胎泥早中期，酥松，中后期细腻致密。这样但能见到残破件，以及足胎被磕碰后，露出胎骨时，其断面早中期会有内空，内裂以及溶洞孔状，而中后期这些特征不存，但玉质化增强，细细侧观有玉油泛出，摸之润滑。这是一切仿品决不能会出现的。而且这些特征适用于一切元代器物，尤其是蓝釉拔白龙之类的精品更是如此。
五 元青花的绘画风格，雄宏大器，却多不拘小节，适合远观，近看则不够细腻，但也正是如此，却赋予了极强的动感效应，可一切仿品则恰恰相反，绘画精细了许多，人物比例更趋于现代艺术，这样则适用于近看，不适合于远观。远处一观就是一幅死画。
六 元青花的釉下变化，极为丰富，仅以气泡为例，大致绿豆，小至针泡皆存，而且四周各类元素，呈现丰富多彩。假器，要么多为大泡，要么多为小泡，大小的这种变化，多样性不存在。而且，液相严重，绝无乳状之感，并过于纯净，丰富多彩的釉下变化，也绝不存在，显得过于净洁和单调，从而使得釉光与青花显得单调而漂浮，没有形成胎、釉、青花、浑然一体的效应。
七 元青花胎骨多厚重，只是在至正期才出现极少的薄胎器，釉面整体肥厚，玉乳化结构十分明显，手感总是抚摸于老玉之上的感觉，润中带滑，多不是润中发粘，釉光部分色相，由胎骨和釉面二者含铁的还原呈相的一种青白色，与明朝的微红胎仅釉面发青色，截然不同。因而，以胎骨中发淡青色之本，去作为断真可作参考。这一切仿品皆不存。
八 元青花真品的器表偶有穿孔，而这些穿孔一定外小里大，而且直观空地玉液润光必存，这不仅是材质工艺上的缺憾特征，也是历史年轮的再现必然。一切假器多为外大内小的坑点，而且有意做出如线状的长条露胎之痕，元青花的无釉露胎是气孔崩裂而形成，这样釉面之润，与露胎之润同步，假器多以胶质土填坑，总不易洗去，而且坑底绝无润光包浆存在。
九 元青花足底多有白色釉浆块存在，而这种白色的釉浆块一定要比整器的釉面更润，而假如与这种表现是相反的，那必假无疑。真品胎骨发润、发绵有华润的呈现，纵然有的可能未经使用就被入窑等，但抚之也是有微拉手无刺痛感，肌骨发缠绵，不像假器有过于坚硬之味，生硬无绵之感。
十 元青花中早期胎骨多酥松，只是进入至正期，胎泥多宝融入的改良后，胎骨才变得致密、坚硬，这样由于这种变化，使元青花击之的闷声向金属声转变，但一定是厚实而浓重的，绝不会发出尖细的淡薄硬声，反之必假无疑。
总之，元青花的各种器物，造假猖獗，绝不可小视，当然为了最终求证，最好无论是谁目测过，仍应以物理检测，核实一致的结论为准，这样将万无一失，可以避免上当受骗。
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| Posted:2011/3/21 19:56:04 | |
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