确立元青花官窑器
自元青花确立以来，关于元青花的官窑之说从无定论，人们只听说和能确立“枢府”釉器，而不能评判元青花官窑器，事实上元青花的官器是真实存在的，应该与枢府釉面器同时出现，它们的真实地位今天应予以逐步确立。
首先确立元青花的官器，应把握住一个最基本点，那就是官器元青花的胎质，应与元官器“枢府”釉器的胎质一致，底足修饰一致，从质本釉面以至绘画等都呈现出超凡脱俗的别样俊豪大气之美，这些应是元器之官窑器物。那么到底它们都会有什么样的特征呢？
做为元青花的官器，从胎质上看，应是采用多宝溶入胎骨之泥质，呈现在放大镜下面的玉质感状态应极其强列，并质坚、细腻，击之多为金属之声，足部修饰规整，但不像张文进款之器，做瓜圆修整，足部呈现旋刮如鱼鳞似，正摸平滑，逆摸拉手，视觉更像铁锨歪产了一锨泥土所留下的痕迹。釉面早期加入未经过提纯的苏料（中后期苏料加入提纯过的），由于有这种苏料的微量溶入釉中，所以釉面呈现鸭蛋青，但由于早期未提纯之故，所以釉面呈现大如绿豆，小如针点的铁锈斑点，由于是直接与釉合一的，因而它们呈现的是如冰山一样的晶体扇形状，而且在60被显微镜下是多色泽状的，其中有的还会有如同金粒的闪光点（其实铜中也还有微量金元素），这都是元青花所固有的特性。当然，历史的发展展示出更异样美好的艺术品，这总是因生产力的提高、进步而发展展示的，由于青花料提纯工艺的实施应用，所以元青花官器釉面的这种铁锈点特征从大变小，从多变少，最终几乎不存在这也是事实。至于元青花的官器，绘画则必然无一不精，应当说青花的多色性的出现，三色到五色的运用，是从元青花官器上开始展示的，因此元青花官器一定是具备三色到五色的青花发色的，从而绘画独具匠心，成为青花之最。而釉面的多样性自然是最先要展示在官器之中，因而玛瑙釉，水晶釉多有出现，这些当属官器中的精品，这应无可非议。
在我们较长时期对元青花的认定上，其实，大多数人所认定认可的恰巧多为非官窑之器。人们不明白为什么外国人对元青花那么认同，崇尚，这应与元青花的青花料能呈现出的立体效应有关，这可能让他们有一种在视觉上如同有一种西洋画的立体效。是不是这也是外国人早于国人识别元青花之故呢？值得探究。
客观与公正的说，在元代设有专烧“枢府”的官窑时，应同时烧有青花之器。这一定论应是可靠与真实的，当我们在识别认定元青花之时，更应细心辨认，真正的官器自然展示出的是不一样的风格。
「该帖子被 藏友 在 2010-11-8 13:51:23 编辑过」
