可恶的是一些商贩和为骗取讲课费的不良专家，，为了销售他们的商品编造出许多奇谈怪论，顽固的坚持师傅传授的老知识，因为这套“生意口”是商业经营的可靠手段，必须把事情搞复杂，让大家都感觉到古玩的神秘、玄妙、不可知，才好浑水摸鱼。因为他们根本不需要判断器物的真假，做生意讲究一个卖相，行里人都知道“宁买假象真，不买真像假”，所以收购藏品时真假是第二位的，卖相才是第一位的，因为这两类东西价格差别很大，因此商家收购时无论真假都是按“疑似”价格收购，我在二十多年前制作仿古瓷的时候，故意制作厚胎，因为当时流行一种说法“手头要重”，制坯师傅都感到奇怪，景德镇瓷特点是薄如纸，而我却要求厚，怎么能卖的出去？恰恰是迎合了“手头要重”的鉴定特征，所以深受市场欢迎，什么“火石红”、黑铁点、蛤蜊光、气泡-------，什么观念是市场的主流就添加什么特征，唯一无法改变的是釉光，但是你找不到任何一篇关于釉光的文章。

制假者为了使釉光达到老瓷器的效果，费尽心机，什么核茶泡、皮坨磨、氢氟酸腐蚀、碱水煮、油石敲、釉中撒杂质-------，但仍然无法达到老瓷器的釉光效果，售假者大讲莹润、宝光、玉质感-------，总之就是没有大家共同认知的标准，真的没有大家可以认同的标准吗？肯定的告诉大家有，只是没有人告诉大家，而且在我发现便携式偏光显微仪之前必须破坏器物，将残片放到偏光显微镜下才能观察，因为形成釉光不同的根本原因是晶体形状、排列不同，所以造成光的折射角度不同，我们用肉眼就会感觉釉面光泽不同，晶体的形状因为加工方法的不同而不同而且是有明显的规律，可以准确判断瓷器的新老。

罗里啰嗦说了许多也算是老生常谈，只是自己几十年买卖古玩，制作古玩的一些经验体会，几十年来行里的朋友基本消声灭迹，偌大一个城市几万古玩经营者，靠收藏起家，靠收藏立命、靠收藏发展的；万壶堂是仅存一家，“发展就是硬道理”从几千元开始，乘改革开放大潮经过三十年奋斗，以收藏为手段，拥有几万件完整、有艺术价值的藏品五万余件，200多平米的底商展厅，出版了一百余万字的【中国陶瓷艺术大典】，发明了可以准确鉴别瓷器新老的偏光显微仪、创意、设计、组织了中国历史上最强大阵容创作队伍成功完成【纪念香港回归组壶】创作活动------，自我感觉在收藏者中也算是学有所成，当然如我一样专业研究可能性不大，但是多读一些文字知识，制作工艺方面的专业书籍很有必要，了解了瓷器制作的原理就能够融会贯通的解释一些问题，研究一些绘画，牢记古代绘画用笔的规律，因为瓷器是工业产品，纹饰变化少，绘制者往往一生只画一两种纹饰，模仿者很难达到古人的熟练水平，一般从边饰上的绘画风格就可以判断的差不多。藏品最终的经济价值在于其工艺和艺术水平，要大致掌握瓷器生产成本，购买藏品时才不会吃亏，几十年来在没有研究成功偏光显微仪无法准确判断瓷器新老时，只要买瓷器，就按仿品的价格付款，按生产成本计算价格，百战百胜。