古瓷鉴定二十法图配文（三）
古瓷鉴定二十法图配文（三）
看釉
通常人们将釉比做瓷器之衣，十分形象。在一般人的眼中，仿佛所有的瓷之釉都是一样的，其实不然。大约从战国开始进入汉，就在陶器上挂釉。应当说早期至唐多为石灰釉，也比较稀，从而挂釉极薄，后面变浓而加厚，并在釉中入玉粉或玛瑙，唐的邢白器入玉粉多，唐的越器入玛瑙多，而釉中玉粉与玛瑙共入釉的最佳杰作应是晚唐的秘色瓷，从而使秘器成为一代佳器。南宋为了加厚釉面，去其强光使器物柔和光润，在龙泉梅子青却是采用石灰碱釉形成了另一种风采。假如我们有幸，并可以上手从唐到五代之柴以及宋、元、明、清的各类器种物件时，它们的釉面是各不相同的，邢白之柔、越秘之润、柴器之坚（柴的一种器物表现），宋汝之缠绵......各具风格，各有千秋，元青花张文进之炼油工艺一直延用至宣德，青而微黄的肥厚之釉，给人极大的憧憬，使的至正型张文进之款器别具风格，独领风骚。
古瓷釉面带出的信息是多元而繁复的，有的胎釉感觉一致如永乐甜白，有的胎柔釉硬如乾隆之器（部分器），它们缘于配方与烧制工艺，功底深厚的藏家，一摸器之釉面就可以断个八、九不离十，这缘于功底、博学和见识。看釉的另一方面是传世痕迹与出土沁痕，只要传世器定有传世痕；只要出土器必在釉面有泛微土沁的印迹，但它们却与器物本身的取材用料与出土环境有着密切的关系，就如同一元配较二元配受沁程度会皆然不同的道理一样，如相同的环境中，晚于晚唐秘器的宋元之器却会较秘色瓷器受沁更严重。这便是瓷材用料与配方等精与不精的差别。一般情况下，出土器之表因遭受地下酸与碱成份所沁，器表有细如灰白色粉尘之沫包裹，见湿而泛出，并有涩手之感，它们少则半年多则三年，釉面之沁会在擦拭中在干、湿交替下被置换脱沁，日久而变澗出光这类必真......这些都是观釉时可以获得的准确信息，这些信息对于鉴真辨伪十分重要。
宋汝器之亮光釉面
酥油之光
宋民汝之木光釉面
明宣德青花之入玛瑙多的釉面器
明宣德釉里红器之入玉粉多的釉面器
