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殷玲

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金钱：35
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中国画市场神话破灭谁的作品值得收藏？

中国画市场神话破灭谁的作品值得收藏？
中国画市场突然繁荣所形成的市场冲击波让许多人一时蒙住了理智的眼睛，往往凭耳朵就开始了中国画投资。于是，一些所谓的老年书画家、速成画家纷纷粉墨登场，而那些早已失去艺术生命和创造力的所谓“大家”也在不断地重复，年复一年地“艺术”着收藏家们不知所以然的“润格”。在中国画市场平稳下调的今天，很多人产生了一些疑问：谁的作品值得收藏?谁在20年后能留下?这虽然是一个非常大的问题，难以回答，但却是一个无法回避的问题。
明日黄花蝶也愁
在看20年前的一些旧书刊的时候，常常会发现，当时热闹非凡的人，今天有些却没了踪影。这就引起了人们的反思：过上15年，20年，今天热热闹闹的那些所谓“名家”将会如何呢?无独有偶，偶然在翻阅杂志时，见到我的好友阿昌先生也在谈这个问题，且很到位。高兴之余，录其文共享之：
雪天无赖，偶尔翻阅往年从琉璃厂捡回的一堆旧杂志，多为上世纪八九十年代的美术类期刊，如《江苏画刊》、《美术》等。因嗜收藏，便不自觉地从收藏、从艺术市场的“世俗”角度看那些旧杂志上介绍过的画家及其作品。一翻之下，颇多感慨：十几年前，那些权威、严肃、专业的全国性期刊上介绍的一位位名家，如今竟一大半湮没无闻(当然，也有些画家现在正如日中天)。在时下的收藏市场上，竟看不到其中一些人的身影，听不到他们的消息。十几年的时间不算长，上世纪八九十年代到现在，同是改革开放时期，也没有大的历史跨度，按理说，那时的中青年恰恰应该是今天的画坛栋梁。可春花秋月、东风几度，昔日诸多名家，而今安在哉!“明日黄花蝶也愁!”我忽然想到这句话。
联想到当今“乱花渐欲迷人眼”的画坛，不禁倒吸一口凉气。时下，圈里圈外、电视报纸，甚至街谈巷议，常常说着某中青年画家价位几年涨了几倍、某某收藏家投资的字画翻了几番的传奇故事。笔者相信、甚至艳羡这样的故事，无心也不必质疑这样的传奇。问题的关键是，眼前、身边这些热热闹闹如过江之鲫的各路名家，几番寒来暑往之后，有多少是长青树，又有多少会成为明日黄花?现在的画坛比起几十年前热闹了许多、丰富多彩了许多，也有了更多的不确定性。一次画展、一次大赛，总要评出诸多奖项，成就一批东南西北的画家。展览多、获奖多，名家也就层出不穷。长江后浪推前浪，名家一茬换一茬。还说到期刊，十几年前的美术类期刊可谓屈指可数，就那么几种，权威、严肃、学术，并非任何人的作品都能在上面露脸。如今则是天壤有别了，各种名目、形式的书画杂志铺天盖地，让人眼花缭乱。画家展示的舞台、渠道也因此多种多样、自由灵活。于是，我们这些爱好者、收藏者，要面对学院派、江湖派等等各类大小名家近乎饱和的信息轰炸，一时间眼花缭乱，莫辨牛马。
说到画家的作品价位，更是一个迷魂阵。一些青年画家动辄三五千元一平方尺，一年一个价、一会儿一个价。拍卖会上，没太听说过的“名家”的作品可以卖到十几万元甚至更高，让人想不明白，看不懂。此情此景，不能不为收藏者担着一分心。所谓“投资、升值、回报”云云，到底哪些画家能帮助咱们实现这些美好理想?大浪淘沙，当今的“遍地英雄”三五年后，不知哪些能成为画坛砥柱、成为收藏市场上的骄子，让现在的投资者得到丰厚的回报;10年、20年后，不知道哪些人还能留在人们的视野里?人画俱老，更上层楼;30年、50年后，又有哪些人能在当代美术史上留下姓名?
阿昌的观点也许多了些悲观，但是，我们可以想一想，再过5年、10年，又有多少人我们想不起来、记不住了、消失了呢?作为收藏家，这个问题是硬道理。有时，盲从受伤害的不仅是自己、损失掉的不仅是钱财，更重要的是破坏了规则、伤害了市场的健康发展，让不该得到的人过多地拥有，使社会更加不公平、更加浮躁。
我们面对垃圾艺术品的泛滥
在中国画市场中，至今还活跃着大批书画爱好者、美术工作者、画家及艺术家这么几个层面的人。在不同的层面中，有被大家认可的名家、大家甚至是大师。不同认知水平的收藏家及社会机构，根据他们的理解与偏好，在大量地吞吐着各种各样的非艺术品或伪艺术品，对此，人们浑然不觉。
1、我们要收藏的一定是艺术品，而不是工艺品或游戏类的地摊货。当下，生产中国画作品的画家大概可以分为以下几类：一是美术爱好者，二是美术工作者，三是画家，四是艺术家。目前，中国画市场中分布最广、质量最低的所谓作品大部分出自前两类画家之手。当然，被称为画家的一类作者，在市场的诱导下，也在不同程度地制造着大量的行活，以满足市场需要。艺术家张师曾说，在中国的绘画市场中，要找一些具有艺术及文化内涵的作品，不是一件容易的事情，而游戏类及地摊货几乎塞满了中国画市场的各个角落。
2、没有原创性的复制是插在中国画市场心头上的一把尖刀。除去非艺术品之外，不少画家及艺术家在应对市场的过程中，又很快地进入到一个复制以求数量的怪圈之中。当艺术品市场进入快速发展的轨道之后，随着藏界需求量的增加，受关注的名家的艺术品显然难以满足市场的基本需求。在这种情况下，画家一般的策略应该是提高画价或加大作品的供应量，或者是两种措施兼而有之，但其前提应该是首先保证艺术品的质量。
3、没有技术难度的草率之作成为中国画市场流动中一道“景观”。追求数量和放弃艺术标准，一味地迎合市场、取得市场效应，是中国画市场出现众多乱的重要原因之一。中国绘画是一个技术性及思想性很强的艺术形式，在看似简单的绘画过程中，隐含着对中国传统笔墨的修炼和对传统文化的继承与吸收，这是一个相当漫长而又复杂的过程。
4、抡大刀骗社会使中国画的学术威信扫地，作品泛滥。更有甚者，一大批业余选手在速成着，他们上个班、学两笔就号称所谓的著名画家;师从某某，就堂而皇之地在中国画市场中兴风作浪，使不明艺术发展规律、不清楚市场发展态势、相关信息又不灵通的藏家大上其当。这不仅伤害了不少藏家的收藏情趣，更败坏了中国画崇高的学术地位。

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Posted:2010/3/11 10:47:06

正红旗下

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非常专业的指出了当今中国的书画收藏的现实状况,给正在收藏的朋友们上了一课,我们被一些人和社团''忽悠''的不知书画这囗''藏井''的水到底有多深!谢谢!你的帖子象启明星,照亮了我们的心头!

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Posted:2010/3/11 12:45:11

倚天剑

等级：下士
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就每一位书画家的艺术成长历程而言，大致可以分为学习期、成熟期、巅峰期和衰退期。每一个时期都有各自的特点。从艺术品市场的实际情况来看，书画作伪的名目繁多、五花八门：既有作伪者自书自画冒充而成的；又有作伪者以旧作改头换面、移花接木而成的；还有妻子为丈夫代笔而成的，弟子为老师代笔而成的，儿子为父亲代笔而成的；更有作伪者利用现代高新技术仿真印刷而成的。与此相对应的是，书画鉴定至今仍然没有被学术界和收藏界公认的鉴定方法，大多依靠鉴定专家的经验和眼力。

正如画家唐云所说：“鉴别真赝，也不是什么神秘莫测的事，最根本的一条，端赖‘熟悉’，一切犹如每个人对自己熟悉的朋友，即使他在隔壁房间谈话，一听话音，你就能辨认出是‘何许人也’，鉴定是同一道理。”因此，收藏者必须多看多问，做足功课，才能尽量减少“打眼”的风险。当然，由于书画鉴定所涉及的问题相当复杂，无法在此展开，只能点到为止。

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Posted:2010/3/12 10:07:11

古城收藏

等级：新兵
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{收藏} 第3楼信息 \| 留言 \| QQ \| Email \| 主页 \| 编辑 \| 引用书画市埸比较乩,殷玲的帖子讲的很全面.其实书画行当历来水深莫测.敢涉入者已不简单!请发藏品,让我等学习,多谢! ----签名档 -------------------------------------------------------- 德藏收藏网欢迎您！
Posted:2010/3/12 10:43:11	×

黄土高坡

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中国画大师

【齐白石】是各方面造诣都很高的现代绘画大师。他的人品、绘画、诗句、书法、篆刻，无不出类拔翠。

【黄宾虹】原名懋质，因生于农历元旦，又取名元吉，又因讳十世祖元吉名，改名质，字朴存。用别号甚多，以宾虹为最。

【张大千】是具有世界影响的中国画大师。

【潘天寿】绘画题材包括鹰、荷、松、四君子、山水、人物等，每作必有奇局，结构险中求平衡，形能精简而意远；勾石方长起菱角；墨韵浓、重、焦、淡相渗叠，线条中显出用笔凝炼和沉健。

【徐悲鸿】（1895－1953）是兼采中西艺术之长的现代绘画大师，美术教育家。擅长中国画、油画，尤精素描。

【傅抱石】---是现代山水画大家，人民大会堂的巨幅山水画《江山如此多娇》便是他与关山月合作的杰作。

【林风眠】是最早进行国画改革的画家之一，探索着将油画与国画的优点和美感结合起来。

【钱松岩】（1899.9~1985.9），江苏宜兴人，曾任江苏省国画院院长、名誉院长，江苏省美术家协会主席，中国美术家协会常务理事、顾问，第四、五、六届全国人大代表，是当代中国山水画主要代表人之一。

【吴作人】艺术创作熔古、今、中、西于一炉,中西绘画都有着深厚的功力。他的油画技法精湛，构图独特，手法简洁，表现力强，富有生活气息。

【黄永玉】1924年出于湖南省凤凰县，土家族人，受过小学和不完整初级中学教育。十六岁开始以绘声绘色画及木刻谋生。

【郭味蕖】(1908.2--1971.12)，男，汉族，山东潍坊人。1929年考入上海美术专科学校习西画，后入北京故宫博物院古物陈列所研习中国画。得黄宾虹指导.擅花鸟兼及山水，所作融会诸家，以工带写，画风清丽活泼，生动自然，风范别具。

【何海霞】字瀛，满族，北京人。曾任陕西国画院副院长、中国美术家协会会员、中国国画研究院研究员陕西国画院名誉院长。

【李可染】的水墨画一扫逸笔优雅的文人积习，尤其是那以悲沉的黑色形成的基本色调，深深地捉住人们的感觉，而在这悲怆旋律的制约下，画中即使偶有淡淡的幽雅，也会被这“黑色世界”造成凄迷的基调。

【刘海粟】(1895 ~ 1992) 是杰出的美术家.教育家.美术史家.画家。字季芳。江苏省武进县青云坊村人。1895年3月16日生。

【宋文治】是江苏省太仓县人。笔名宋灏。生于1919年10月，早年家贫，小学毕业后到上海广告社学徒，业余时间到苏州美术专科学校沪校学习半年素描，后长期任小学、中学、师范学校美术教师，工作之余刻苦学习绘画，成就甚大。

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Posted:2010/3/13 10:52:13

大爱无疆

等级：下士
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金钱：4003
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收藏名人画最大误区是“看地位、认名气”，有人开口就问：有没有某书协主席、画院院长的字画？其实，有地位、有名气的画家，作品不一定值钱。为什么有人从领导位置退下来，字画马上不值钱？林散之不是书协主席，却没人否认他的书法地位。相反，全国那么多书协主席、画院院长，有几个让人记住的？更何况，如今各种书画院鱼龙混杂，有的名头很大，给自己挂个“世界”“全国”级的牌子，实际上不是那么回事。

另一个普遍误区是：画家去世了作品就升值。客观上说，去世画家作品存世量小，“奇货可居”，而历史上画家在世时作品乏人问津、去世后名声大噪的也屡见不鲜，但一个根本前提是，画作必须是精品，经得起时间检验。

不少人觉得，同一位画家的作品，价格可以“由此及彼”。我有一位朋友是画廊老板，有人拿一幅李可染的画请他估价，他根据市场行情，给出几十万元报价。对方一脸狐疑，说你蒙谁呢？李可染的《井冈山》拍出1000多万元呢！事实上他不明白，同一个人作品也分“三六九等”，早期的、成熟期的；大规格的、小尺寸的；精心创作的、应酬之作……价格有天壤之别。

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Posted:2010/3/13 15:40:40

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