从现有资料显示，紧皮亮釉器出现于宋代官窑器中。宋时此类器物多开片。元代此类器少见，明至清多见，多不开片。那么是何以形成瓷器中的紧皮亮釉的特征呢？
一般认为，紧皮亮釉器缘于温度。认为极高的温度使瓷的釉面瓷化程度高，于是形成了紧皮亮釉。笔者认为，温度可以促使紧皮，而亮与不亮则应当源于釉中多元素的含量。我们发现，自宋以后，凡一切紧皮亮釉的器物，都釉面晶莹剔透、五光十色、珠光宝气，和它器一比，鹤立鸡群。于同类大小、厚薄一致器一比较，则手感极沉，说明内含的元素比重较大（当然也多为釉料合一的器面上又另上了透明釉所致）。我们知道器中玛瑙、玉粉含量多的发钢声，而此类器发脆钢声，用50倍放大镜观其釉下，呈现宝石之多色光。由此可见，凡紧皮亮釉之器，在入其它多元素，之中以外还添入了相当比例的宝石元素……正是由于有宝石等稀有元素的入内，才改变了釉面的性能和结构。那么是不是只要添入了宝石的成分，就一定会导致紧皮亮釉的形成呢？那么为什么北宋汝官器也有宝石添入，都未见紧皮亮釉的表现特征呢？这说明一个是量的问题，而另一个是综合配比问题，其三是温度问题。如果三者都达到一定的条件时，那么便会形成紧皮亮釉的特征。
其次，我们在所见的此类器中，虽然自宋到清相距近800余年，但它们摆在一起时，纵然年代上差距老大，但却从釉面的反映近乎为同一时代之器（多人认为这些宋官器为假）。这会令人们感到不解，但如若你明白了它们釉中的元素中添入了大量的宝石粉时，也许就可以接受这一现实了。而当我们有幸能见到汉代墓葬中出土的宝石时，将它和现今宝石放在一起，除了光的亮度透点深邃之光差外，别的看不出什么，难分伯仲。
现实当中，正是由于人们不能认识到宝石入釉这样一个事实，于是这种真正的国宝器被误断错判这是令人心碎的，而且，这种错误，屡屡出现在名气很大的专家身上，这是一种悲哀。
紧皮亮釉之器，无论何者年代之品，都不失为国宝之精英。因为，除了它的原料名贵至极外，这种器物不是一种、两种条件具备就能烧成的，而是多种条件下的总体完美的组合，因而名贵之极！
紧皮亮釉是一个概念，而仅亮釉又是另一个概念。后者多在釉料合一器上出现，当然也因二次挂透明釉而形成。如宋钧、宋官、宋哥、吉州窑的进贡青花器等也出现，以至在唐邢白窑的高温器上也有见。足见它的出现与形成，是古人劳动的结晶成果。
