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第十二章 历史的教训不能重演——新探五代后周柴窑柴瓷
罗一山著
元代在中国历史的长河中，仅仅不到百年，就在不到百年的时间，元代军事系统官窑枢府瓷，还有景德镇大量窑口生产出来的青花瓷，明初皇帝朱元璋打败蒙古统治者后，并且把元代劳动人民制造出精美的元青花，进行了一次大销毁，此后再也见不到元青花。
1929年，英国有个叫霍布逊的人，他最早发表文章，揭示了中国明代以前的青花瓷。霍布逊通过藏在英国伦敦大学亚洲及非洲研究学院戴维德中国艺术品基金会的一对青花云龙象耳瓶。对它的纹饰、胎质、青花料来论证，它既不是明代制造的，也不是宋代制造的，该云龙象耳瓶中文写：“信州路玉山县顺城乡德教里荆塔社奉圣弟子张文进喜拾香炉花瓶一付祈保合家清吉子女平安至正十一年四月良辰谨记，呈源祖殿胡净一元帅打供。”
这对象耳瓶霍布逊大胆推理并向世界宣布，大英博物馆的这对象耳瓶是至正十一年元代中国制造的青花瓷。当时未能引起世界陶瓷界的关注，更没有得到中国的认可。
1952年，美国瓷器研究家约翰，亚历山大，波普发表了《十四世纪的青花瓷》他用土耳其伊期旦布尔苏丹王宫的档案和存放的实物。论证了，中国在十四世纪的青花瓷远销到土耳其。1956年又发现了，沙、阿巴斯于1612年，存放在阿德比尔神殿的幸存部分藏瓷大约800件，现存于伊朗德黑兰考古博物馆。
波普论证：“对所有插图中的瓷器，仔细研究，以及上述对纹饰元素的分析，为我们提供了这一组瓷器统一的自然属性的一个令人信服的演示。加上注释中提到的与十五和上世纪瓷器的比较。以及与更大量的公认明朝瓷器的类似例子的比较，读者必然会有一个深刻的印象，就是觉得将这一组瓷器，划入明朝中的任何一个时期是不可能的，这就是论证的中心。
故此，作为独立的一组瓷器，以众多的共同特征使之聚为一体。另外，则以与已经公认的青花瓷，类型具显著不同点分为二致。这些瓷器包括其中的那些珍贵罕见的档案资料中所提及的，以及1351年的戴维德所提的那对云龙象耳瓶，在这种情况下，得出这样必然结果，很难被认为是冒了什么风险。这些瓷器以很高的可能性被划归十四世纪，而那些把她们分开来的纹饰，可以作为认识十四世纪青花瓷风格具有普遍真理。”
波普通过实物和档案进行了仔细论证，最终引起了世界陶瓷界的重视，并且得到中国陶瓷泰斗冯先铭先生的认可。后来随着田野考古挖掘，不断出土了墓葬、窑藏的元青花瓷器，更加证实了霍布逊、波普揭示十四世纪的元青花瓷是完全正确的。
到了二十一世纪初，民间也发现了大量的元青花，出现在全国各地的古玩市场。英国2005年在佳士德拍卖公司，拍出一件元代的：“鬼谷子下山”人物纹直口大罐，折合人民币两亿三千万元，引起世界和中国瓷业的高度重视，一度在国内掀起了元青花热的浪潮，广大学者和古瓷收藏爱好者在反思为什么我们祖先制造的元青花，在国内没人认可？反而被国外学者发现并公布于世；才认为是事实，这显然是对国内古瓷研究的一次嘲讽。
2007年10月27日，在北京人民大会堂，召开的：“在日本的中国文物保护座谈会”上六十四岁的日本伊豆高原艺术馆，播放了日本中汝云带来的《雨过晴天觚—古窑至宝》资料片。
影片陈述中汝云在九年前。从日本一个茶具店内，发现了这件“青百荷花瓶”，并写了一本书，名叫《至宝千年之旅—发现绝迹千年的柴窑》。根据牛津大学热释光测试结果显示烧造年代为700~1100年之间，中汝云先生说：“虽然不能肯定它就是柴瓷，但也没有证据能给予否定。”
中汝云从事中国古代文物研究三十多年，对中国古代文化如此执着，暂且不讨论“青百和荷花瓶”是否是柴瓷，使人敬佩的是做为一个外国人，对异国他乡的古代文化如此热爱，这就说明了，文化是没有国界的，是属于世界及全人类的共同财富，可以互相交流，相互传播，更应该互相参与去研究、去保护、去传承。
母智德先生提出：自贱自毁的观点。他说：“所谓的自贱自毁，就是自己践踏自己华夏民族所创造的被全世界敬仰的灿烂文化成果。”
“在全世界范围内，所有民族为什么唯独在中国，那些华夏民族的不肖子孙，出现了这种奇特怪异的现象，而且能够长期在中国文化领域，文博系统，舆论界，居于主导地位；是值得我们深刻反思。”
“自贱自毁是倒行逆驰之举，是与党中央习近平总书记的文化兴国、文化强国的伟大战略构想背道而驰的。必须予以彻底揭露，坚决批判，这是关系到文博领域拨乱反正，正本清源的大事，是深化体制改革，推进文化产业大发展，大繁荣的迫切需要，切莫等闲视之。”
大家公认，中国民间是一坐大宝库，地上流传和底下埋藏的古代艺术品无法统计，毋智德还指出“据权威部门统计，我国目前各级各类公立博物馆共有2083家，馆藏文物1469万余件。” 毋智德先生还说：“以仿制品赝品，现代工艺品的名义，通过海关或各种走私渠道，把数量巨大的出土艺术品输运到境外，以至引起了联合国的高度重视，据联合国教科文组织对47个国家200个博物馆馆藏的1700余万件比我国公立博物馆总和还要多240万件。是八国联军掠夺的37倍，相当于每年流失一座故宫。”他还说：“人口6627万的英国，仅一个大英博物馆的艺术品收藏量就达到800万件以上，比中国两千多家公立博物馆的馆藏总数的一半还多。是北京故宫博物院的四倍多，但大英博物馆并未满足，他们还在不断地扩建场馆，还在千方百计、不遗余力的征集，收藏世界各国、各地的文化艺术品。难道不应该引起我们高度重视和深刻思考吗？”
中国上下五千年的历史文化，拥有地上和地下几千年的文物瑰宝，有着被全世界所敬仰的古代灿烂文明，也是公认的瓷器王国，作为华夏子孙理所当然的要担负起历史赋予我们使命，不能让历史的教训在我们这代身上重演，中国的文化，古代艺术品，应由中国自己来宣扬，来展示，来传承。这才能对得起华夏民族，才能对得起祖先及创造古代文化的劳动人民和我们的子孙后代。
古代艺术品是中华文明的物质载体，是中国历史文明和文化的一部分，也是全人类文化与文明的一部分，我们有资格、有权利、有义务让古代艺术品重现它们应有的辉煌。更不能让历史的教训重演，要深深记住这一教训，找出柴窑窑址，展示柴瓷制精色异，不愧瓷器中的诸窑之冠，告慰前人名流大家，您们的心愿要实现，你们心愿一定能实现，你们的付出应该得到回报，让祖先创造出来的柴窑瓷器，被认为皇冠上的明珠永放光芒！永垂不朽！（转载请注明出处！）
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| Posted:2017/10/25 9:54:21 | |
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