鉴定元青花应避免的误区 --- 德藏收藏网

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藏友

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鉴定元青花应避免的误区

元青花是我国制瓷业的里程碑，相对而言早期的部分元青花和晚期至正型，专家学者都能认可，但还有更多的不被认可，那么原因何在？

早期的元青花胎质疏松，此时大器中为了便于成型立胚等，所以融入了不少的玛瑙成份，但由于颗粒过大即在器物的棱角处。常常会出现聚集现象，在烧制时釉汁垂流，但玛瑙粒却被残留在器棱处，结果颗粒之间残存有空气，形成架空状态，入土受濅发生内应变化，则率先开裂，日久便会自行脱落，这类器特征十分鲜明，大家自然认可，其次为至正型，发色极为艳丽纯正，而这类器可参照的器物，国内外较多，于是无论清白釉还是卵白釉，皆易断。这些都非常好认，但还有五到六种发色器物一般不予认可。这一来是见得机会较少，二来是对发色的成因不能确定，所以予以否决，那么到底进口苏料中的器物，发色为什么会出现这么多的种类那？它们构成的主要原因又是什么那？

我们说构成青花发色的一是温度，二是胎质，三是胎与釉之间会不会形成一种适合青花发色的胶化状的保温层，这是通常的认识，那么是不是仅仅就这三种原因那？应该客观的说，还有另外一种原因，那便是材料本身，我们从相关的资料中得知，伊朗所产的沽料矿带是和铜、铁共生一矿带的，也就是说在主矿沽的矿脉中夹杂这铜与铁的矿系经脉，凡是见过金矿脉络走向的人皆知，在火山爆发形成的一切矿脉，大都为水溪状，也就是说它们像水溪一样时宽时窄，某种含量会时多时少，这也就是说铜的元素也好铁的元素也罢，在沽料的脉络之中，会时而铜多时而铜少，时而铁多时而铁少，而这种多与少的存在比例，必然对沽料的发色起到作用，如铜多发紫红青色，铁多发黑青色，但因为主矿脉是沽矿，因而它们在原矿脉中可能不起眼，但当在粉碎后用在一件器物上时，就全然不一样了，应当说在元早中期，特别是早期，元人并无法达到最好的提纯和选择合理的配方运用手段，于是只能由沽蓝去自然发色，这应当便是真实的原生态发色的一种写照（当以后进入了可控制和掌握时，应当进入了至正期）这五花八门的发色，的确和传统认识的发色有别，但它们真实存在，我们不能否认这种客观的事实，假如我们抛开了发色，看其胎、釉、型、纹等，一切，便清清楚楚的可以明白，它们确属元青花无疑，如果能够正确客观的全面认定，则会减少失误。

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Posted:2009/10/18 21:21:09

梅兰竹菊

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现在中国瓷器的最高价是元青花鬼谷子下山罐创造的，但是这个东西卖完以后，现在学术界对其真伪有三种不同的说法。第一种说法认为这只大罐没问题，就是元代的。但是很快有一个福建的名为裴光辉的专家，写了一篇文章，提出了关于这只大罐真伪的10大疑问，其中一个最大的疑问就是大罐上图案中一个人物所佩的腰刀是明代抗倭名将戚继光发明的戚家刀。第二种说法，就是元青花的画法都是平涂的，但是这只鬼谷子下山罐上，有分水画法。这种分水画法在康熙的青花瓷上最明显，就是青花分出浓淡、深浅的层次变化。这种画法最早出现是在明代成化年间，真正流行起来是在康熙的时候。第三种说法，就是学术界的另外一种观点，认为这个东西是洪武的，不是元代的。看来,误区很大太大!

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Posted:2009/10/18 22:22:11

Amanda

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