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中国拍卖二十年所存在的问题
2012年艺术品市场果然进入严冬了。拍卖市场跌跌不休持续下滑，2011年还磨刀霍霍准备进入拍卖市场的公司不见踪影，比2011年秋减少了71家。成交额与成交率双双回落，大幅萎缩。根据统计，2012年春拍总额为281.60亿元，比2011年春下降了34.27%，环比2011年秋下降34.22%。雅昌艺术品市场监测中心最新监测数据显示，秋拍总额为255.9亿元人民币，较前年同期又下降50%，成交规模近乎“腰斩”。高价拍品也大幅减少，书画瓷器许多亿元作品不见踪影。2012年的艺术市场就在内忧外患中，往下震荡。
外部原因是流动资金紧张，银根紧缩，市场没钱。宏观经济波动，资金断链。银根难见真正放松迹象，许多资金深套在股市及其他资产与投资项目中，需要现金加以解困，造成了艺术市场缺血。市场上钱一少，资金动能不足，首先缩减的就是非必需品的开支。
内忧是查税事件对大藏家机构信心与兴趣的打击。前年秋拍时市场就慢慢的进入严冬。但去年春天，因一轮严查艺术品关税的事件，让市场进入急速冷冻的冰河期。另外影响最大是艺术品的鉴定问题没有标准和法律保护，拍卖奸商翻手云覆手雨，随意指定艺术品的真假，造成市场对艺术品拍卖的不信任，随着艺术品市场的真和假的问题被收藏家认识，艺术品市场的藏品数量巨大，因此造成艺术品市场的信用危机，中国拍卖市场在整体失信中轰然倒下。从中国拍卖市场的兴起时就吹起来的拍卖市场泡沫，在2012年破灭了，这个泡沫是由拍卖界和文博界的谎言支撑的，是中国艺术品的信用随着谎言被真相所揭露而破灭，所以中国的拍卖形成陡崖式下跌。
中国拍卖市场的出现是改革开放的产物，是摸着石头过河的产物，拍卖市场的开放之出，是文博的国家队出来的人在操作，因此所有的拍卖公司和文博界都有着千丝万缕的关系，如果没有关系，你就不可能在这个行当里经营。也就是中国的文物拍卖市场，一直被文博界和官僚把持，所有文物的真真假假全是操作市场的借口。近二十年的拍卖市场风风雨雨，是中国文物市场的晴雨表，反映出中国民间文物是慢慢的一步步走向毁灭。自从中国拍卖市场的兴起，中国的文博界就开始出现真的和假的的声音，这声音随着拍卖市场的民间收藏品的赠多，这声音越来越响，最后变成民间95%是赝品，中国民间收藏品的增多，根本不象他们宣传的只有那么几个，这给拍卖市场带来巨大的压力，大家都知道物以稀为贵，民间藏品的数量增多使拍卖价格卖不上去，没办法的拍卖公司只能说你假的。
中国文物艺术品拍卖市场自1992年首次北京国际拍卖会以来 20年了，中国文物艺术品拍卖市场，是在文物行政管理部门的推动与文物政策的支撑下，从无到有，由小到大；从没有经验，到摸着石头过河，拿来外国的拍卖规则为我所以用。现在，全国具有文物拍卖资质的公司已经达到240多家，仅北京就有90多家。其中在全国排名前8位的文物艺术品拍卖公司，北京占据7家，北京保利、中国嘉德两家公司2010年春季拍卖会，成交额已达33亿和21亿元，与国际苏富比、佳士得两大拍卖公司单季成交额持平。现在世界市场上中国文物超过l亿元的一共13件（注），其中8件超亿元的中国书画都是在北京创造的。北宋黄庭坚《砥柱铭》手卷，以43680万元成交，打破了2006年在英国伦敦创造的元青花鬼谷子下山罐2.3亿元的中国文物纪录。北京已经在国际上被公认为是中国文物艺术品世界交流中心。
改革开放后第一拍于1992年10月11日在北京二十一世纪饭店剧场举行，成交金额虽然仅三百多万元，但在政策上影响是巨大的，重要性也是深远的，当时《人民日报》社内部刊物《信息旬刊》登载文章反映： “文物拍卖问题成为海内外关注热点，社会各界褒贬不一：一种认为文物拍卖是加快改革开放，增加财源的新举措，应该继续搞下去；另一种则完全相反，认为这是对祖国文化遗产的出卖，对拍卖文物表示极大的不安。”但是，无论如何，正是有了这次破天荒的1992北京国际拍卖会，才对旧的文物保护法有了冲击与突破，才有了对于文物法的修改、补充和嬗变，才有了1
0年后2002年的新文物保护法的诞生。
1992北京国际拍卖会是在国家文物事业管理局和北京市文物局直接领导下进行的，得到北京海关、国家外汇管理局北京分局、北京市文化局、国家文物鉴定委员会、北京市文物鉴定委员会等多方面的支持。当时北京市文物局局长王金鲁、副局长彭思齐亲自领导下，成立1992北京国际拍卖会组委会，从北京市文物公司、中国文物商店总店征调文物，编印出版中国第一本文物拍卖图录，国家文物事业管理局局长张德勤为拍卖会图录撰写了《中国文物事业的现状》的专题文章。当时中国大陆没有文物艺术品拍卖经验，甚至没有文物艺术品拍卖师，彭思齐副局长从香港请来拍卖市场专家张宗宪先生现场指导，请来香港拍师胡文檠先生主槌。这些文物主要来自北京市文物商店和中国文物商店总店，杨伯达、徐邦达、耿宝昌、程长新，以及彭思齐、秦公、章津才、张茹兰、冯家驳、范世民、王彦朝、王利民、贺立彬、娄国强等作了大量工作，霍英东先生鼎力相助，你从拍卖的人员阵容上就可以看出当时的领导的重视，人员全是齐刷刷的文博系。
北京翰海拍卖公司1994年9月18日举办首场拍卖会，在北京保利大厦剧场举行，总经理由时任北京市文物公司总经理的秦公兼任。此次翰海推出“中国书画碑帖”的此场拍卖会成交额高达3300万元，震惊了世界。苏富比、佳士得两大国际拍卖公司发来贺电。1995、1996两年全国拍卖会成交总额都超过亿元，有两件成交价超千万元的拍品出现，中国文物艺术品拍卖市场出现了第一个高潮。
1995年，北京翰海、中国嘉德、上海朵云轩、北京荣宝四大公司成交文物与艺术品6000件，成交额4.8亿元，单件成交额超过百万元的有10件。北京翰海春季拍卖会总成交额达1.05亿元，创造了一场拍卖会超过1亿元的纪录。
1996年，北京翰海、中国嘉德、北京荣宝、上海朵轩云四大公司成交8000件，成交额5亿元，单件成交额超过百万元的有23件。其中超过千万元的一件，为中国嘉德推出的傅抱石的《丽人行》，以1078万元成交，这是中国近现代书画第一次突破千万元大关。
1996年《中华人民共和国拍卖法》公布后，中国大陆拍卖企业如同雨后春笋发展迅速，但全国拍卖市场的形势进入了平稳发展期。
1997年到2002年是中国拍卖市场的大发展时期，这一时期的拍卖为文物的走向市场做出了贡献，但这一拍卖市场不是公平的拍卖市场，只不过是文物局的三产，拍品不用征集，大部分是文物公司仓库里的，这一时期的拍卖是单向的，拍卖公司根本不用到社会上征集拍品，只要把买的人找来就可以了。没有形成正常的市场买卖，第一次拍品的争集大部分是文物公司仓库的，民间收藏的藏品只有极少的符合当时拍卖政策的，和拍卖公司有关系的，或者领导干部的能够进行拍卖。而买的人有一部分是收藏家，还有先富起来的一批人。
第二发展阶段是2003年至2010年，在《中华人民共和国文物法》和《中华人民共和国拍卖法》的实施，为文物艺术品拍卖市场大发展铺平了高速路。到2010年全国文物艺术品拍卖市场成交总额高达589亿元，增长19633倍，排名世界第二。截至2010年，中国大陆拍卖价格超亿元的中国文物艺术品有15件，把我国文物艺术品带进亿元时代，使中国文物艺术品的国际交流中心从英国的伦敦、美国的纽约、中国的香港，转移到中国的首都北京。
2003年，中国嘉德、北京翰海、中贸圣佳、上海敬华、北京华辰五大公司成交拍品10532件，总成交额9.65亿元，单件成交超过百万元的101件，其中超过千万元的5件。
2004年，中国嘉德、中贸圣佳、北京翰海、上海朵云轩、北京荣宝、北京华辰、上海敬华七大公司成交拍品25852件，总成交额34.61亿元，单件成交价超过百万元的420件，其中超过千万元的18件。
2005年，全国八大文物艺术品拍卖公司成交总额为56.68亿元，超百万元的拍品有953件，超千万元的25件，其中任伯年《华祝三多图》以2860万元成交、元至正《朱子成书》以2310万元成交等。中国文物艺术品拍卖市场出现第二个高潮。
2005年秋季拍卖会以后，中国文物艺术品拍卖市的泡沫继续吹大。期间北京保利拍卖公司建立。
2006年，北京保利、中国嘉德、中贸圣佳、北京华辰四大公司成交拍品11789件，成交额24.97亿元，单件成交价超过百万元的有434件，超千万元的13件。
2007年，北京保利、中国嘉德、中贸圣佳、北京翰海、北京匡时(微博)、杭州西泠、北京荣宝、北京华辰八大公司成交拍品23998件，总成交额66.09亿元，单件成交超百万元的1160件，超过千万元的有51件。
2008年，北京保利、中国嘉德、北京翰海、中贸圣佳、北京匡时、杭州西泠、北京荣宝、北京华辰八家公司共成交文物艺术品20698件，成交额54.5亿元，超百万元的拍品有839件，超千万元的32件。
2009年，北京保利、中国嘉德、北京翰海、北京匡时、中贸圣佳、杭州西泠、北京华辰、北京荣宝八家公司共成交文物艺术品26928件，成交额86.67亿元，超百万元的拍品有1245件，超千万元的89件，超亿元的4件。
这一年，中国书画三次打破历史最高成交价纪录：北京匡时春季推出的朱耷《仿倪云林山水》以8400万元成交，打破2007年中国嘉德拍品仇英《赤壁图》7952万元的成交价纪录;秋季中贸圣佳推出的徐扬《平定西域献俘礼图》以1.3亿元成交，打破朱耷《仿倪云林山水》纪录，并把中国文物艺术品拍卖市场带进亿元时代;时隔一个月后，北京保利推出的明吴彬《十八应真图》以1.7亿元成交，又打破徐扬《平定西域献俘礼图》的纪录;北京保利推出的曾巩《局事帖》以1.09亿元成交，中国嘉德推出的朱熹等七家书法以1.01亿元成交。
这一时期四处突围的资金制造了天价艺术品，同时加大艺术品市场的泡沫。它是一个“击鼓传花”的游戏。艺术品投资市场还能维持多长时间，泡沫将继续变大还是即将破裂，谁都没法判断。随着我国经济的高速发展，艺术品拍卖已成为一些贪腐者洗钱的渠道：行贿者会安排贪腐者低价买入艺术品，然后委托拍卖行拍卖，行贿者(一般都是另行委托他人)再以高价买入，如今拍卖市场上普品拍得这么好，除了有些是拍卖行自行炒作，或者有人真的走眼，不排除贿赂洗钱的嫌疑。
类似个别拍卖公司、个别拍卖公司的工作人员与官员(包括法官)勾结、和买受人勾结、或者假拍虚假成交、营私舞弊的故事听得太多了，写一部《拍案惊奇》或者几本类似《青瓷》的小说都会绰绰有余。 以前看见不少这类的官司，多是拍卖公司作为被告方死扛，输了的自不必说，名利双失。胜诉又该如何呢？法律层面你赢了，但却输掉了人心和市场。要知道能和你打官司的，大多是有一定话语权的人士，他们可能有成千上万的粉丝，他们输官司的怨气一定会以包括网络发帖在内的各种方式发泄，同时也会博得粉丝们的同情。这就造成了也凝聚了不利于拍卖公司，乃至你全行业的口碑全受影响。久而久之，众口铄金，你的信任度能不发生危机吗？而你在回应这些舆论时，只强调符合《拍卖法》，那么，《拍卖法》也就自然成了攻击的目标了。艺术品市场的火爆吸引了大笔投资资金，可火爆行情的背后，也有不法分子动起了歪脑筋，通过艺术品市场条例体系尚未完善和监管不严的漏洞，采用馈赠、哄抬价格、虚假成交等办法，非法掠夺国家财产，造成国家税务收入的巨大损失。
在国内某些私营经济发达的城市，个别私营业主利用艺术品拍卖市场，明目张胆的侵吞国家资金。这批人通常会先想办法争取来一笔或数笔银行贷款，然后与外地某拍卖公司串通，将明明只价值几万元的艺术品送到拍卖行，然后找好几个“托儿”，在拍卖会现场把价格抬高，最后自己举牌以高于实际价值几十倍甚至数十倍的价格把这件艺术品拍回，当然实际成交价格还是那几万元，只不过加了佣金和发票的税金而已。这样做个几次，等到该归还银行贷款时，就以那票面“价值连成”的艺术品去抵债，反正有限责任公司嘛，投资失败，破产总可以吧，反正钱已经到手了。还有一些企业事业单位因为财务制度的限制，提取现金比较困难，于是便采取变通的手法，换取了大量的书画作品。由于管理不严格，这些书画作品不久便成为某些人士的个人收藏。这可以视为一种变相的侵吞公款，如果让那些党政干部和国有、集体所有的企业家提供他们收藏的艺术品的票据，并同时交代收入来源时，他们又将如何自圆其说呢？正所谓“撑死胆大的，饿死胆小的”，投机取巧也只是一时的，造成的是无穷无尽的损失和弊病。
自1840年鸦片战争以来，我国有大量艺术品流失国外。据我国有关部门不完全统计，在全球47个国家的200多座博物馆中，中国艺术品不下百万件，迄今我国到底有多少艺术品流落异域这还是个迷。还有一大批是现在被说成赝品用工艺品名义出口的，数量更是巨大，大到无法统计。让这些远离祖国的宝物回到国内，成为多年来中国人的共同心愿。近年来，欧美和东南亚、日本等地经济起伏不定，国外藏家们普遍都受到经济低糜的困扰，而中国国力的提升和大量民营企业家的崛起，使他们看到出手中国艺术品的良机；而拍卖市场作为他们熟悉和认同的市场，具有相对高昂、公平的价格，使他们的许多人都选择了把藏品拿到世界各地拍卖会上出售，而中国艺术品拍卖市场则是他们的首选。从海外回归的文物和艺术品，容易让中国人产生一种激动和自豪，这是理所应当的。然而，海归的未必都是宝，大部分还是普品抑或次品。据一些业内人士透露，目前海归艺术品中主要分为两类：一类是海外藏家过去买进的普品，如今中国市场好了乘机抛货；另一类则属于最近用工艺品名义出口的中国文物，外国人挑选完把不好的又回流了，骗取中国的大量外汇。
2010年，北京保利、中国嘉德、北京翰海、北京匡时、杭州西泠、中贸圣佳、北京荣宝、北京华辰八大文物艺术品拍卖公司成交额达242.5亿元，超千万元的拍品有345件，超亿元的11件，中国文物艺术品拍卖市场出现第三个高潮。 其中北京保利推出的黄庭坚《砥柱铭》成交价4.4亿元，
2011年，北京保利、中国嘉德、北京翰海、北京匡时、中贸圣佳、杭州西泠(只统计到春拍)、北京诚轩、上海朵云轩、北京荣宝、北京华辰十大拍卖公司超亿元的拍品有12件 据业内资深人士透露，这一时期的拍卖市场是以资本运作为目标的，高价拍品价格的虚高，是为资本运作服务的，据传闻象dzhm等许多高价拍品最后就是抵给了基金，后来有媒体报道后又提前赎回了，最近有媒体报道广汇集团实际控制人孙广信以70幅字画作价35亿元注入广汇集团充当资产一事。有观点认为，这种做法，而如作为短融的抵押品，银行利益可能受损。一篇题为《广汇集团债券发行说明书荒诞不堪》的帖子，在新浪微博上被大量转发。网名为“天地侠影”的人士指出，在20131月8日发行的一份短融的募集说明书中，广汇集团所有者权益为290亿元，包括了董事局主席孙广信个人收藏的70幅字画，其评估价值为35亿元，计入注册资本和资本公积；这些画值那些钱吗？据传闻还有的拍卖公司通过虚高的拍卖成交做上市需要的业绩，拍的价格很高，自己卖自己买，还到税务局交税，实际上是在做上市前的财务报表，上市去圈股民的钱。
据透露有的拍卖公司的目标瞄准了国家，瞄准了国家财政。gy楼藏书之争，6月4日晚，江苏fh集团在ks拍卖以2.16亿元竞得gyl藏书。6月11日，bed宣布优先购买过云楼。这消息引发了一场古籍争夺战，国家文物局、江苏省政府、南京图书馆都被牵扯其中。最终为什么bd退出，这其中的秘密什么时间被揭开，据透露bd的退出是在购买的钱批了，北京文物局批了，为什么退出了，据传闻是有人举报到国家文物局，国家文物局停止bd购买，最后在没对手的情况下以江苏fh集团获得藏书告终。这好像又是一个迷局，据传闻是两个单位合作钓bd的鱼，不知道是不是真的，后来网上gyl拍卖的消息几乎全删没了。
另据业内人士透露， 2012年初，有网友及文物专家发出“汉代没有凳子”的强烈质疑，对北京中嘉拍卖公司拍卖的汉代黄玉梳妆台横加指责，胡说汉代人不坐凳子的，而中国拍卖行业协会负责人此时也站出来表示，北京中嘉国际拍卖有限公司不是中国拍卖行业协会会员，也不具有中国拍卖行业协会评定的企业资质等级。中嘉是不是会员并不重要，有工商局执照谁都可以开业经营，主要是中嘉的拍品触动了整个艺术品拍卖市场，你的东西那么好比我的便宜，那我的卖谁去啊，据传闻有人出面在2011年的8月份开会准备攻击中嘉，在10月份就有消息传出了，如果是这样汉代黄玉凳根本就不是真假问题，是拍卖市场的利益之争。
一只元代青花大罐在伦敦被佳士得拍卖公司以1400万英镑（约合人民币2.3亿元）的价格落槌。买家为世界著名的英国收藏家Eskanneze。 这只元代青花大罐在拍卖前曾到北京和上海展出，引起收藏界的高度关注。当时人们就估计其有可能创造新的中国瓷器拍卖世界纪录。但佳士得公司人士估计，其身价将达到1000万美元。事实大大超出人们预计。 这只大罐上的“鬼谷下山”图案为传世元青花瓷器中的绝品。图案是鬼谷子坐在一虎一豹所拉的车上下山。故事讲的是鬼谷子的学生孙子与师叔黄柏阳交战被擒，鬼谷子闻讯下山相救。青花罐的前收藏者是一位荷兰人，其曾祖父在北京任荷兰使节护卫军司令时，购下此罐。这只青花罐在这个家族中已经流传了4代。近几年来，那户人家用这只大罐盛放DVD光盘。佳士得公司几年前曾去他家中看到，当时仅认为价值2000美元左右。去年佳士得专家再次拜访，才发现这件瓷器珍稀无比。那么卖家是谁，为什么此罐在没有出现，谁鉴定的，买家是英国铁路基金，谁参与了分钱，是否鉴定的人参与了分钱。据 了解这种元青花罐在中国不下几十万只，有的是，价格也不贵，只不过被专家打成赝品。
清代珐琅彩的拍卖也是一样，一件乾隆御制珐琅彩双耳瓶就以超出元青花拍卖估价8000万的天价在香港苏富比的拍卖场上亮相。这件仅有巴掌高的小小瓷瓶，是有史以来拍卖估价最高的中国瓷器。当时鬼谷下山元青花在拍前的估价仅为1000万港币，而这件清乾隆珐琅彩[古月轩]锦鸡图双耳瓶拍卖估价高达9000万港币，足足超出元青花拍卖估价8000万港币。李知宴说珐琅彩是宫中御用的东西，原来就比元青花贵，咱们拭目以待吧。马未都说珐琅彩瓷器是清代瓷器里顶级的东西，理应它最贵。而且最近中国艺术品市场太热了，一场拍卖会上一张程十发的画已经卖到1千多万元。这件珐琅彩瓷器贵出程十发的画十倍不过分吧？至于成交价能不能超过鬼谷下山元青花，不好说，但成交价至少应该是1～2亿。专家的意思就是珐琅彩贵啊，少才贵，珐琅彩真的数量稀少吗，据清宫档案记载，乾隆朝时曾一次就卖给民间珐琅彩45万件，在算上以后的，珐琅彩在民间有很多，比他们拍卖的还要好，根本不象他们说的那样少，网上的珐琅彩大展精品多，品相比他们拍的好多了。
母亲也会错认？中央美术学院油画系首届研修班的10名学生联名举报：去年6月于“北京九歌”以7280万元拍出的徐悲鸿油画《人体·蒋碧薇女士》，实为他们同学中某一位1983年的课堂习作，模特乃一个来自江苏农村的女孩，完全不可能是徐悲鸿原夫人蒋碧薇。他们还公布了5幅与《人体·蒋碧薇女士》场景、人物特征相同，也就是同一课堂的习作作为佐证。蹊跷的是，从当时发布的拍卖信息看，这幅油画由徐悲鸿长子徐伯阳“背书”：“此幅油画(人体)确系先父徐悲鸿的真迹，先父早期作品，为母亲保留之遗作。”还有他与这幅画的合影。 亲人也靠不住了。徐悲鸿长子徐伯阳妄认父亲作品也就罢了，还能妄认母亲？是不是假画暂且不说，“就算画作确为徐悲鸿画的裸体蒋碧薇，这当是一幅私密性极强的作品，属于家里压箱底的东西，怎会轻易流向市场？尤其徐伯阳明知此画展现的是母亲的裸体，且是母亲自己保留的遗物，他还公然为拍卖公司作证明，这岂不是在出卖长辈隐私，连伦理也不要了？”一位业内人士的评说，戳到了痛处。
就连艺术家本人也靠不住。北京有家拍卖公司打出“保真拍卖”的招牌，声称拍品都请艺术家本人认定。但据了解，如此“保真”同样有问题：一些艺术家不愿承认那些水平不高的旧作出自自己之手，另一些艺术家则是品质不高，非要向对方“勒索”得手才肯认自己的作品。许多开价奇高的可疑艺术品，都附带着一个动听的故事。“这件作品是某某收藏大家的旧藏”、“这件作品曾经挂在某某歌剧院的大厅”、“这件作品从皇宫流出”……卖家煞费苦心编故事，看准了眼下诸多买家的心态，于是送他一份可以说来炫耀的“演讲稿”；而“演讲”的听众往往是同样浅薄的外行，最爱听自己能听懂的花絮。所以买卖艺术品，有时就是在买卖这件作品附带的故事。近年来从海外回流的东西为什么这样红——每年的入市量接近总量的一半，并且不少拍品的成交价屡创新高？有故事。像是拍得7952万元人民币的宋佚名《宋人摹郭忠恕四猎骑图》手卷，据说是“1922年被溥仪以其弟溥杰名义盗运出宫，而后辗转流到国外，颠沛70余年……”在一个个故事掩护下，“假回流”情况严重，一些回流的东西，其实是国内的拍品被带到国外转一圈，就像“达芬奇”家具那样。
2012年5月，首都博物馆和“天下收藏”栏目组联合举办了《“假”如这样——真“假”藏品对比展》，从被砸掉的300多件“赝品”瓷器中选择了30余件精品，同首博的馆藏珍品对比展览。而著名收藏家、中国收藏家协会玉器委员会主任姚政等反复观看展览后向广州日报报料，称该栏目“所砸掉的‘赝品’不少是真品，并且不乏珍品，那么王刚为什么要砸掉瓷器那，这是因为天下收藏和拍卖公司有这千丝万缕的关系，它是为拍卖公司服务的，打着去伪存真的旗号，把别人的砸掉，自己的就值钱了，全世界所有的拍卖公司的价格操作的规则是一样的，不管是外国的苏富比，佳士得，还是中国的大小拍卖公司，那就是制造稀缺来掌握定价权，这是价格学的定价规律决定的，同样一个东西在不同的地方卖不同的价钱，这在我们身边大家日常生活中都能感觉到，兵荒马乱时，一个馒头就能换取一个饥饿的人的一个金条，这就是稀缺决定价格的定价权。所以拍卖公司的价格是人为制造出来的，用真和假控制藏品的多少，人为的制造拍品的稀少，以达到控制定价权的目的，这就是他们说假的原因。砸掉别人瓷器的根本原因。
自上世纪90年代初以来，纵观20年的中国艺术品拍卖的历程，就象是一场击鼓传花的游戏，艺术品就象是花，所有参与者拿着自己的或别人的或不拿钱在参与着，媒体就象在外面站脚助威的，这花传下去的动力就是一个接一个的谎言，实际上是中国人挣中国人的钱，你看有外国人在中国拍卖市场买东西吗？外国人全上潘家园。我敢这样预言，只要税务局宣布拍卖公司的发票不能抵税了，也就是不能洗钱了，那么艺术品的拍卖市场还要下跌，那才是艺术品拍卖市场的大底。
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| Posted:2016/1/6 16:10:44 | |
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