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鉴定的意义何在
古代文博艺术品的鉴定，对于不同的群体它有着不同的作用，而从严格意义上来讲，鉴定是给不懂的人看的，懂得真假的人并不需要鉴定，而对他们而言，是求其名贵性、稀有度。现实社会中，普通的真假之辩应当成为过去，而真正该认定、鉴别的应该是名贵性与稀有度；这是作为稍许有点收藏经历的人该追求的。曾几何时，央视鉴宝栏目的多位专家，把太普通、太一般的艺术品，瞎说成国宝，而今日如能来个回放，相信一定会连曾经言者本人都会为曾经的言语而蒙羞，因为那确实不是曾经历史的原本事实。
现实社会中在艺术品的鉴定界存在阶段性的误区，一是只认传世；二是只找土沁；三是只寻自然老化之痕。当然上述三个阶段的认知不是不对，只是不全面，我们可以客观公正地来一番认识。
一、传世之器
大凡经过千年、百年，甚至五十年以上，在自然界流传的一般器物，器物周身会形成厚薄不等的包浆层，相对而言在同一环境下存放的器物，材质越粗、成温越低的，包浆层越发厚重，这就是为什么历代民窑器，越易老化，包浆越明显；另一方面，除了特殊材质器种外只要经过使用的器物表面会留下使用的痕迹，而这种寻其使用痕迹的方法，和寻其浓厚的蜡汁包浆的鉴定，是不存在错误的，只是不全面，当未经传世使用过的出土器和窖藏器，摆在只懂上述方法的鉴定者面前时，后者极易被断假，这就是我们央视鉴宝寻宝中不少专家公开地讲，XXX人家一屋子东西全假的误判之故。
二、只找土沁之痕的鉴定方法
我国的丧葬文化，由来已久，不含战乱掩埋，仅陪葬这一项，地下宝藏无数，而上自汉，下至宋及元早期之时的陶瓷类，由于施釉稍薄，胎骨多杂质，相对疏松，于是只要是出土器，一定会被地下酸碱分子侵蚀，而入土年久者会在器物釉下形成独有的侵蚀之痕，以此种方法鉴定是相对正确的，但仍不全面，因为同是上属年代之器物，如藏放于非土质的山石洞时，它一定在釉下不存在上述的土沁之痕，如此只认土沁之痕的鉴定方法的人又会将山石洞藏器定假，这同样是一种不全面的鉴定方法。
三、老化痕迹的鉴定方法
客观地说，老化痕迹的鉴定方法要说是可以弥补，前两者的部分不足，相对更进了一步，但仍有其不完美性，通常我们讲万物在自然界中都会发生变化，这是亘古不变的真理，如真能完全准确分类，明白和准确把握不同材质结构的老化变化时，那一定是较完美、准确的。只是我们能做到一部分，无法全部做到。比如说，我们看一件民窑器和一件官窑器同是以一种认定方法去看两者胎骨老化的结构变化，断然不同，于是这其中存在经验；那么当我们把两件宋代钧瓷，一件是传统的胎骨结构，另一件溶入大量玉粉结构的胎骨摆在一起，这种完全不同的胎骨导致了挂釉成器也是全然两种面貌，仅以常规的一种方法去认定时，必然会认甲而否定乙，因而玉粉结构与普通胎骨结构，不仅是材质有异，而且成温也有别，这是必然的，所以以普通的老化认知，也会有误，而应加上材质质本的认定。
再比如我们都知道，皇家御品之器一定是全方位的多宝结构，仅以金而言，有鎏金、描金、填金、涂金，还有金与不同材质相溶而用的，如蒜泥拌金和 釉水金，而它们在老化这一点的反映特征下是皆不同的。要提及的是有些器物用普通设备很难在其表面看到老化痕迹，如溶入宝石粉的釉面。
再如，当我们纵观古瓷，除了釉水的肥厚、单薄不一外还有釉面软、硬，立挺与缠绵，以及硬度间的差别，而它们实际的釉面老化差异极大，甚至有的难以寻其老化痕迹，如仅以传统老化这一点也会有误，而应填充与弥补的是多元结构与多元质本结构的微观鉴定。也就是说在传统眼学基础上加多元微观鉴定的方法，这才可以充实上面三者鉴定中的不足。
天下藏家应当明白，鉴定是为不懂的人服务的，鉴定的剖析，以致鉴定出的依据，要让不懂的人能看明白，才是鉴定，仅能说对、错，不能说是正确的鉴定，鉴定要说出对在哪里错在何处，让人心服口服，并能成为正确的传播与引领，才叫鉴定。
在此，也愿天下藏家能够明了鉴定的意义，鉴定者也该去提高，从而做到鉴定负责任于千秋万代，每一件器物都有优劣，不可所有的器物都是一种评判表述，都有自己不同的工艺以及文化内涵，而鉴定就是要让这些展示出来。与大家共勉。(本文来自德藏收藏网http://www.decangwang.com/，转载请注明出处！)
「该帖子被 李言 在 2015-6-19 15:53:55 编辑过」
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| Posted:2015/6/19 15:36:20 | |
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