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{收藏} 第1楼 信息 | 留言 | QQ | Email | 主页 | 编辑 | 引用
明代的景德镇已成为全国的制瓷中心，所产瓷器品种繁多，开一代未有之奇，各种彩绘瓷器相继诞生。为了便于研究，就需要对它们进行分类，以示区别。18世纪《南窑笔记》的作者按彩绘工艺从明代彩瓷中划分出“斗彩”、“填彩”、“五彩”三种，在当时的情况下已属难能可贵，也为彩瓷的研究奠定了基础。但今天看来，《南窑笔记》的划分缺乏严密性。例如《南窑笔记》对斗彩的解释是“先于坯上用青料画花鸟的半体，复入彩料，凑其全体”，但仔细考察可以发现，这一过程的实现，可以有两种不同的工艺途径：一种是先于坯上用青料画花鸟半体或局部，其余部分也以青料双钩轮廓线，施釉烧成后，再在釉上按青花轮廓线填以各种釉上彩，凑其全体，成化斗彩使用的即是此种技法。另一种也是先于坯体上用青料画花鸟半体或局部，但其余部分不用青料双钩轮廊线，而是施釉烧成后，再在釉上用钩线填彩或没骨画法凑其全体，嘉靖、万历青花五彩使用的即为此种技法。彩绘工艺不同，产生的艺术效果也就不一样。对第一种技法来说，釉下青花在画面中起主导或骨架作用，诸多釉上彩色附丽于釉下青花，遂使整个画面具有鲜丽清雅之美。对第二种技法来说，釉下青花只是作为画面的一种颜色（蓝色）使用，同时为釉上彩绘起定位作用，因釉下青花与釉上红、黄、绿等彩色处于同等地位，故对画面热烈华丽的艺术效果无多大影响。今人一般对第一种技法描绘的彩瓷称为“斗彩”，而对以第二种技法描绘的彩瓷称为“青花五彩”。从彩绘工艺和所产生的效果看，《南窑笔记》所说的“填彩”可归入“斗彩”中，而《南窑笔记》所说的“五彩”概念应进一步扩大，即应包括纯釉上五彩和青花五彩两种。从现存实物资料看，“双钩填彩”是斗彩瓷器上的最基本的装饰技法，根据所绘物象不同，再辅以“点彩”、“染彩”、“覆彩”等技法。
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| Posted:2009/9/13 12:42:48 | × |
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