清代鉴赏家赞美雍正珐琅彩瓷有四绝：“质地之白白如雪，一绝也；薄如卵幕，吹嘘之而欲飞，二绝也；以极精之显微镜窥之，花有露珠，鲜艳纤细，蝶有茸毛，且颈颈竖起，三绝也；小品而题极精之楷篆各款，细有蝇头，四绝也。”

 这四绝无一可仿，只在雍正本朝特有，历代模仿者无不望洋兴叹，自愧弗如。雍正本朝的珐琅白瓷，稀有珍贵，怃之心悦，是中国瓷器艺术的里程碑，也是收藏家们追逐的极品。  

皇宫里面尖的宫廷专业画师，可以代表中国瓷器艺术最高水平。珐琅彩瓷器在胎质胎壁极薄，均匀规整，结合紧密。在如此的胎质上又施釉极细，釉色极白，可用“白璧无瑕”来赞誉。珐琅彩瓷的特点是瓷质细润，彩料凝重，色泽靓丽，画工精致。制作珐琅彩瓷极度费工，仅仅白玉般的瓷胎，在乾隆以后就销声匿迹了。

胎体洁白剔透，外壁彩绘花鸟牡丹画。画中锦鸟栩栩如生。题诗句首句尾分别钤红“佳丽”“旭映”印章。在章法布局上融诗、书、画、印为一体，绘画布局得当，笔意细腻，运笔流畅，诗中有画，画中有诗，宫廷清秀体书法，古今没有几个能够写的出。  

清雍正御制题诗花石锦鸟诗文瓶，高十六点五厘米，做工极为精细，纹饰精细生动，山之皴法、鸟之羽毛，甚至花叶边缘之芒、枝干之刺，都描绘得十分细腻。两只锦鸟顾盼生姿。侧旁以粉红花卉、玲珑洞石相衬，另一面空白处墨彩题诗：“春色入芳梢，到处皆诗境”。“佳丽”“旭印”，底是蓝宝石料“雍正御制”款，准确而清晰。

失传百年的珐琅彩皇家制作工艺最复杂的，首先是瓷器胎加入大比例的优质和田玉粉，烧制的瓷器有美玉般润泽，细腻而洁白，温润而透泽，这个美玉瓷胎就无法再生，后来任何时期都无法模仿。

花石锦鸟图案在珐琅彩瓷器中是最高的等级。珐琅彩瓷器中，花鸟图案的等级最高，花鸟图案中，又以锦鸟和孔雀为极品，因为这两种鸟的羽毛色彩丰富而艳丽，不但烧制难度大，而且观赏性也最强。是雍正时期等级最高的画师的作品，艺术感染力强烈。

珐琅彩瓷器在雍正时期技术上到了极盛阶段，这与雍正皇帝本人的喜好有很大关系。雍正帝时常亲自过问珐琅彩瓷器的制造。他钦命怡亲王负责主持，还配备精通工艺设计的郎中海望、员外郎沈嵛、制瓷专家唐英等人专门负责管理，并集中全国的能工巧匠及画家于大内供职。在纹饰方面，发展出诗、书、画融为一体的白地珐琅彩，形成雍正朝独特的艺术风格，达到了雍正谕旨中注重内廷恭造之式。   清代鉴赏家赞美雍正珐琅彩瓷有四绝：“质地之白白如雪，一绝也；薄如卵幕，吹嘘之而欲飞，二绝也；以极精之显微镜窥之，花有露珠，鲜艳纤细，蝶有茸毛，且颈颈竖起，三绝也；小品而题极精之楷篆各款，细有蝇头，四绝也。”

 这四绝无一可仿，只在雍正本朝特有，历代模仿者无不望洋兴叹，自愧弗如。雍正本朝的珐琅白瓷，稀有珍贵，怃之心悦，是中国瓷器艺术的里程碑，也是收藏家们追逐的极品。  

皇宫里面尖的宫廷专业画师，可以代表中国瓷器艺术最高水平。珐琅彩瓷器在胎质胎壁极薄，均匀规整，结合紧密。在如此的胎质上又施釉极细，釉色极白，可用“白璧无瑕”来赞誉。珐琅彩瓷的特点是瓷质细润，彩料凝重，色泽靓丽，画工精致。制作珐琅彩瓷极度费工，仅仅白玉般的瓷胎，在乾隆以后就销声匿迹了。

胎体洁白剔透，外壁彩绘花鸟牡丹画。画中锦鸟栩栩如生。题诗句首句尾分别钤红“佳丽”“旭映”印章。在章法布局上融诗、书、画、印为一体，绘画布局得当，笔意细腻，运笔流畅，诗中有画，画中有诗，宫廷清秀体书法，古今没有几个能够写的出。皇宫里面尖的宫廷专业画师，可以代表中国瓷器艺术最高水平。珐琅彩瓷器在胎质胎壁极薄，均匀规整，结合紧密。在如此的胎质上又施釉极细，釉色极白，可用“白璧无瑕”来赞誉。珐琅彩瓷的特点是瓷质细润，彩料凝重，色泽靓丽，画工精致。制作珐琅彩瓷极度费工，仅仅白玉般的瓷胎，在乾隆以后就销声匿迹了。

胎体洁白剔透，外壁彩绘花鸟牡丹画。画中锦鸟栩栩如生。题诗句首句尾分别钤红“佳丽”“旭映”印章。在章法布局上融诗、书、画、印为一体，绘画布局得当，笔意细腻，运笔流畅，诗中有画，画中有诗，仅仅宫廷清秀体书法古今没有几个能够写出，  

 

珐琅彩瓷器从创烧到衰落都只局限于宫廷之中供皇室使用，是“庶民弗得一窥”的御用品。雍正时这些题诗的书法极佳，又称呼蝇头小楷，这样的书法水平就是雍正时期也没有几个人达到，题诗的引首句后配有朱文和白文的胭脂水或抹红印章，其印面文字又往往与画面及题诗内容相配合，常见“佳丽”旭映等。

雍正珐琅彩瓷器可以说秉承了历史上中国陶瓷发展以来的各种优点，从拉胚、成型、画工、用料、施釉、色彩、烧制的技术上几乎是最精湛的。

在雍正时期珐琅彩在制作程序和用料上是其他众多品种无法比拟的。画工也不是一般的窑工，而是皇宫里面专业画师，所以这些器物可以代表当时最高的艺术水平，最高的工艺水准! 

珐琅彩瓷器在雍正时期技术上到了极盛阶段，这与雍正皇帝本人的喜好有很大关系。雍正帝时常亲自过问珐琅彩瓷器的制造。他钦命怡亲王负责主持，还配备精通工艺设计的郎中海望、员外郎沈嵛、制瓷专家唐英等人专门负责管理，并集中全国的能工巧匠及画家于大内供职。在纹饰方面，发展出诗、书、画融为一体的白地珐琅彩，形成雍正朝独特的艺术风格，达到了雍正谕旨中注重内廷恭造之式。   皇宫里面尖的宫廷专业画师，可以代表中国瓷器艺术最高水平。珐琅彩瓷器在胎质胎壁极薄，均匀规整，结合紧密。在如此的胎质上又施釉极细，釉色极白，可用“白璧无瑕”来赞誉。珐琅彩瓷的特点是瓷质细润，彩料凝重，色泽靓丽，画工精致。制作珐琅彩瓷极度费工，仅仅白玉般的瓷胎，在乾隆以后就销声匿迹了。

  

清雍正御制题诗花石锦鸟诗文瓶，高十六点五厘米，做工极为精细，纹饰精细生动，山之皴法、鸟之羽毛，甚至花叶边缘之芒、枝干之刺，都描绘得十分细腻。两只锦鸟顾盼生姿。侧旁以粉红花卉、玲珑洞石相衬，另一面空白处墨彩题诗：“春色入芳梢，到处皆诗境”。“佳丽”“旭印”，底是蓝宝石料“雍正御制”款，准确而清晰。

失传百年的珐琅彩皇家制作工艺最复杂的，首先是瓷器胎加入大比例的优质和田玉粉，烧制的瓷器有美玉般润泽，细腻而洁白，温润而透泽，这个美玉瓷胎就无法再生，后来任何时期都无法模仿。

花石锦鸟图案在珐琅彩瓷器中是最高的等级。珐琅彩瓷器中，花鸟图案的等级最高，花鸟图案中，又以锦鸟和孔雀为极品，因为这两种鸟的羽毛色彩丰富而艳丽，不但烧制难度大，而且观赏性也最强。是雍正时期等级最高的画师的作品，艺术感染力强烈。

胎体洁白剔透，外壁彩绘花鸟牡丹画。画中锦鸟栩栩如生。题诗句首句尾分别钤红“佳丽”“旭映”印章。在章法布局上融诗、书、画、印为一体，绘画布局得当，笔意细腻，运笔流畅，诗中有画，画中有诗，仅仅宫廷清秀体书法古今没有几个能够写出，  

 

珐琅彩瓷器从创烧到衰落都只局限于宫廷之中供皇室使用，是“庶民弗得一窥”的御用品。雍正时这些题诗的书法极佳，又称呼蝇头小楷，这样的书法水平就是雍正时期也没有几个人达到，题诗的引首句后配有朱文和白文的胭脂水或抹红印章，其印面文字又往往与画面及题诗内容相配合，常见“佳丽”旭映等。

雍正珐琅彩瓷器可以说秉承了历史上中国陶瓷发展以来的各种优点，从拉胚、成型、画工、用料、施釉、色彩、烧制的技术上几乎是最精湛的。

在雍正时期珐琅彩在制作程序和用料上是其他众多品种无法比拟的。画工也不是一般的窑工，而是皇宫里面专业画师，所以这些器物可以代表当时最高的艺术水平，最高的工艺水准! 

 

雍正时期的瓷器俊秀，乾隆时期的华丽，雍正时期的精巧典雅，乾隆时期的豪华奢侈，雍正时期讲究线条流畅，乾隆时期追求复杂繁缛。雍正时期的白瓷加入大量的优质和田白玉粉，美瓷如玉，其实就是玉，这样温润透泽的美玉感觉，只有雍正时期特有，到了乾隆时期就已经下降，光绪和民国更是相差甚远，雍正御制是雍正皇帝亲自监制的瓷器，有经验的鉴赏家看到这样的温润美玉瓷，是追寻千里必获的珍宝。 

 

  题诗蝇头细书，俊秀流畅，是清代宫廷仅有的几位书法家的作品，句首句尾分别钤红“佳丽”“旭映”印章。融诗、书、画、印为一体，绘画布局得当，笔意细腻，运笔流畅，诗中有画，画中有诗，宫廷俊秀体蝇头书法至今难以接近。 

 

（雍正御制珐琅彩花鸟诗文瓶已入选大中华博物馆）

雍正时期的瓷器俊秀，乾隆时期的华丽，雍正时期的精巧典雅，乾隆时期的豪华奢侈，雍正时期讲究线条流畅，乾隆时期追求复杂繁缛。雍正时期的白瓷加入大量的优质和田白玉粉，美瓷如玉，其实就是玉，这样温润透泽的美玉感觉，只有雍正时期特有，到了乾隆时期就已经下降，光绪和民国更是相差甚远，雍正御制是雍正皇帝亲自监制的瓷器，有经验的鉴赏家看到这样的温润美玉瓷，是追寻千里必获的珍宝。 

 

  题诗蝇头细书，俊秀流畅，是清代宫廷仅有的几位书法家的作品，句首句尾分别钤红“佳丽”“旭映”印章。融诗、书、画、印为一体，绘画布局得当，笔意细腻，运笔流畅，诗中有画，画中有诗，宫廷俊秀体蝇头书法至今难以接近。 

 

（雍正御制珐琅彩花鸟诗文瓶已入选大中华博物馆）