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金在古瓷中的各种装饰与运用
在浩博的中华古瓷中，金以它独有的品位以及不可替代的色种，被运用与古瓷的表面装饰中，它们或以涂，或以描，或釉下，或釉上，或釉中，或嵌，或鎏，或包，皆有展示，从而给以了古瓷以锦上添花之美，如若我们将它运用于古瓷中，从五代开始至今千余年的历史，来一番回顾与探究展示，我们会认识到金运用于中华古瓷的博大精深。
应当说，从瓷器装饰凡金必美、必尊贵的认定是对的，当然，就艺术品位而言，存在一个搭配问题，所以是否器物上只要有金就一定是巅峰之作？这则另当别论了。艺术是高于生活的一个审美的综合体现，不应以单一的材料来定位。
我们常见的古瓷多以描金和单一的金彩绘制于器物之上，由于金与本身的釉彩存在色种搭配的和谐统一性，于是，我们能看到极美之器和一般之物。
宋器多鎏金与涂金，元以后多描金，这是时代的工艺特征和历史文化的属性定位。
现实中，我们能够见到沥粉金和沫粉，以及金与釉等相溶的金釉水，而从金的脱与不脱的此点而言，自然釉水金（金与釉水调制），不会脱落，因为金溶于釉中，金中之釉与本身器物之釉同为一种原素，因而此种金永不会脱落，但现实鉴定界，人们见多的是沥粉金与粉末金，用手抚之可有滑石粉之感，于是对此类溶入釉等的金不甚了解，故会以假而断，加之由于此类金因与釉水相溶，这样，器物釉面之色会与此种釉水金相串，使得人们在视觉上观出金有微红，红与米黄等色种变化，与我们现实中所见的金的色种上会有别，这一切当全方位细观，认其之本，方可辨清。
金，在釉表的多种变化会因不同原料相溶而变，而在釉下以及与它元素相溶釉下时，又将如何认定？这都值得我们去探究，因为只有我们全部明白时，除了有益于我们断真辨假外，还会让我们对它们有一个准确的定位与分类。
古瓷的认识与鉴定，当步步走向全面和深远，从而才能更好的去认识与探究，愿天下藏家鉴者共勉。
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| Posted:2013/1/2 9:46:39 | |
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