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探刻花瓷釉面填彩料的多元结构
在我国类似元代蓝料彩拔白龙器物上那种阴刻填彩工艺以后发展到明至清，阴刻部的所填彩料出现了诸多变化，在进入乾隆年间的官器物证展示来看，这种所填料彩工艺达到了登峰造极对的时代。比如说在阴刻部所填之彩，既有加工过的蓝料彩，又有以玛瑙原石经改良加工的玛瑙石料彩及其它彩料，及大地丰富了这种工艺。而它们直接让我们便于区分的是硬度和光彩度。
现实社会中，中档层面的蓝料彩拔白龙之类的器物，被人们有所认识和接受，可对于微微有所超越常规的高品位器物，反倒不予认定。我认为，材料学当是鉴瓷之本，但这种理念让人们接受起来甚难，因为，彩料的认知同样是不易和艰辛的。可问题是，如果我们不弄清取材用料的普遍性与特殊性，那么我们果真无法将那些时代艺术的巅峰之作弄清楚，这于国于己都是不利的。
事实上，当在一件器物上，比如阴刻填一种彩和填多种彩料，在制作上，烧制中工艺流程以及温度成器，定然有别，后者一定是更复杂。因而成器之难，决定了它的稀有与名贵。可原本稀有名贵的器物，在无知者眼里会冠以假名。这种现象在我们今天的鉴定中成了常态，这也是文博界今天的悲哀。我们的专家，藏家假如能够使自己的功力更深厚一点，这一切都会变得容易。那么也许会把中华古文明保护的更好，收藏出精彩，收藏出辉煌。
鉴定古瓷并不是像个别专家所言的难到不可及的地步，它们是既要有功力，又要有窍门的，功力是练就的，窍门是一种升华和提炼的技巧。俗语说就是熟能生巧。勤奋的钻研，不尽地探索，见多识广都是积累知识财富的源泉，愿天下藏家朋友人人都能经过自己的努力，成为行家里手，从而在收藏路上走的更好。
「该帖子被 李言 在 2013-03-19 17:23:50 编辑过」
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| Posted:2013/3/19 11:13:09 | |
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