“2012西湖艺术博览会”圆满落下了帷幕，作为一名普通的收藏爱好者，这次有幸来到杭州参加第十五届“2012西湖艺术博览会”，并有幸亲眼目睹了“东汉黄玉梳妆台櫈”真容，感到非常惊奇。

首先，是它的造型。通高约1.3米，通宽约0.9米，由若干玉器构件榫接组合而成。从它的功能来看，应该不是实用器，而是作为陪葬品。从它雕琢所使用的龙凤纹纹饰和造型的大小来看，其等级规格可以推断为东汉王侯级别的墓葬器物。结合徐州开放的地下陵墓来看，其宫殿般庄严肃穆的地下王陵非常高大壮观，这样的梳妆台凳与之匹配，还是非常合适的。

    其次，是它的器物表层风化。在15～30倍的放大镜下，可见器物表层风化十分明显，亦即所谓的“橘皮纹”，没有2000年的时光，这种风化层是形成不了的。我们知道：器物的光洁度越高，它的亮度就越大。而古玉的亮度（玻璃光）非常好，但它的光洁度却很低，呈现出高低不平的“橘皮纹”。这种光气就是地下有机物的侵蚀和恒温恒是作用下玉质内部结构的化学反应。如同“田黄”之所以源于寿山石而不同于寿山石、高于寿山石，就是因为在田地土壤中埋藏千万年的作用，故谓之“田黄”。

    第三，器物的沁色。由于玉櫈深埋地下数千年经化学的和物理的变化，玉料中的铁元素析出变为3价铁，使得黄玉梳妆台凳显现出褐色的“沁”深入肌理，如丝如缕的斑斓美丽，同时器物的表层到肌体也由于物理的作用形成了自然的不规则的“冰裂纹”，有的与“沁色”相辅相成——沁入绺裂。根据玉料未受沁部分的底子和氧化层来分析，这件梳妆台凳在古墓中应该是石崖坑或石料砌成的墓穴，也就是未有沾到土壤，否则遇到土壤后的土沁作用会使黄玉颜色加深。

第四，至于器物的雕工和纹饰的处理，也完全符合东汉的时代特征。东汉玉器雕工不像西汉玉雕的张力、犀利，但东汉的纹饰比较繁缛（所谓满工），虽不乏精品却线条较西汉疲软，并常常借鉴“老三代”玉器铜器的符号，玉器中常出现“女娲”、“伏羲”、“羽人飞天”，以及铜镜中出现的“东王公”、“西王母”等图案符号。同时，东汉玉雕的规矩没有西汉那么森严，其造型有向“三国”、“魏晋”世俗化过渡的萌芽。

    综上，作为一名普通的藏家、古玉爱好者认为：这是一件非常开门、极具时代特征的东汉玉器。