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关于胎的认识2（还没有完转的累死了下次继续吧）

南宋官窑
明初曹昭的《格古要论》在描述官窑瓷器说："官窑瓷宋修内司烧者土脉细润，色青带粉红，浓淡不一，有蟹爪纹
紫口铁足"。明人高濂在《遵生安笺》里进一步说明杭州官窑青瓷的特征是"色取粉青为上，淡白次之，油灰色之下也；纹取冰裂鳝血为上，梅花片墨纹次之，细碎纹之下也。" 在已发掘的杭州乌龟山郊坛官窑窑址中发现很多瓷片与窑
具，胎质呈黑灰或灰褐色，胎质轻薄、釉层较厚、釉色有粉青、蜜腊黄等色，器型常有盘、碗、碟等，还有仿古器皿是受北宋徽宗提倡仿古复古的影响，作为宫迁陈设用品；郊坛官窑遗址出土遗物较为丰富，其特征与历代文献记述相符合。
南宋官窑瓷的釉色，主要是粉青色、依色谱的颜色分，是极浅的蓝绿色，但也有以灰色绿色、黄绿色色调为主的。具有良好的乳浊性和釉层丰厚的多次釉，在质感上追求璞玉的效果。
南宋官窑瓷的胎土有黑褐色、灰褐色、灰色及红褐色等，但以黑褐色占大多数，所谓"紫口铁足"是由于黑胎上釉后，口部及凸棱部位釉向下流，因而造成口棱部釉薄，而显现了胎色，这就是"紫口"。至于"铁足"则是指圈足部份的黑铁色了，南宋官窑的釉极厚，故便有"原釉薄胎"之说法。
南宋官窑瓷多有纹片，有大小开片，亦称文武片。纹片有疏有密，有深有浅，以冰裂纹等大纹层为主，所谓"冰裂纹"者，如同冰糖、云母一般，层层而下，多角形的开片，显白色的纹路，由于机会不多，较为特殊。釉面出现的纹片原是一种缺陷，它由于制作过程中工艺处理不当，胎釉膨胀系数相差过大，使釉面发生裂纹，但我们的祖先巧妙地利用这种缺陷美，作为装饰瓷釉的特殊手段，使这种釉面纹路通过工艺的调整，控制裂纹的大小和疏密，形成纹片碎路，纵横交错，极不规则又在规则之中。经过人工染色，从而达到所谓"金丝铁线"的艺术效果。
南宋官窑瓷的造型，品种包括很广，以陈设用瓷为主，有文房用具，也有日用器皿及装饰瓷，如尊、壶、琮、炉、瓶、碗、碟、洗样样都有。器型多仿自周、汉古制。造型严谨肃穆，古风朴朴，又配以"紫口铁足"更显得风韵别致、古色古香。官窑瓷器以小型器为多见，体积不大。但是它所表现的气度，却仍然不可漠视。
南宋官窑青瓷，主要表现的不是在它的装饰，而在它本身如玉泉般的、庄重的、典雅的、神秘的自然美。在艺术风格上以釉色取胜，以造型见长，以纹片著称，这些制品反映出东方民族谆厚朴实，崇高古雅的独特艺术风格。
官窑所烧的都是宫廷御用器，因此，要求制作都尽量完美，早期作品为了使器身全部敷釉，盘洗等器一般都以支钉装烧，唯支钉较汝州官窑为大且粗，数目甚至有多达二十枚者。晚期，则多以垫托垫烧，虽然是底留下一道无釉的痕迹，但涂上一层铁质护胎浆成"铁足"，使制品更富特色。
南宋官窑瓷既继承了北宋汴京官窑瓷、河南汝官窑瓷等北方名窑的造型端庄简朴，釉质浑厚的特点，又吸收了南方越窑、龙泉窑等名窑的薄胎厚釉，釉面莹沏，造型精巧之精华。北艺南技的结合，创造了我国青瓷史上的顶峰。（取自网络）
不过根据我多年的学习积累，发现南宋官窑不光是只有黑胎，还有大量的灰胎，各种颜色的都有。

这些给人的感觉非常的软糯，没有现代瓷器的那种生硬的感觉。

说了这么多。前面那些瓷器对于我们来说实在是非常难遇到，明代，清代那么多的皇帝都感觉这些瓷器都非常难见到何况我们呢，所以我们只需要大概注意以下就行了。一生能玩个瓷片其实已经知足了。
这里我需要说一下，哥窑，因为哥窑学术界一直存在疑问，他总是届于龙泉和南宋官窑之间，所以这里我就不多说了。

3均窑
自古就有家有万贯不如钧红一片，然而均窑对于我们来说时常又可以见到，所以这里多说一些。
钧窑因为分布面积非常广所以整个胎都没有一个固定的标准，我们只能列举一些有特点的给大家讲解。

这是标准的均窑羊肝色的胎（红色部分）而其实它是因为胎含有大量的铁从而形成这样多的火石红，才会表现出这样的羊肝色。当然经过大量瓷片的分析我们得出答案羊肝色胎只是极个别的拥有大量的瓷器并没有。

我们可以清楚地看到这里大量的瓷片有些是黑胎有些是较白的胎，而有一部分却是很粗松的“陶胎”。

看看这些胎大家可以分辨很多瓷器的胎都接近于汝窑的胎。而汝窑胎偏黑一点，均窑灰白一点，不过有些根本没有区别。追根揭底他们都是在同一地区的瓷器所以胎色很接近。

4定窑
宋代这么多的窑口当中最特别的一种就是定窑他的胎和其他任何窑口的都不同。这根当地的土质有根本的关系。其天然的高岭土矿含铁量极低。
不多说了大家看图便知。

对于龙泉窑，还有磁州窑，等。我个人认为他们都是现代人故意炒作起来的。历史上对于这些东西存世量原本就很多所以大家可比较的东西很多这里就不多说了

还没有完转的累死了下次继续吧

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Posted:2009/8/10 20:38:28

昏招迭出

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Posted:2009/8/11 3:41:31	×

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