在今日收藏的火热大潮中，专家与藏家各自的优势正发生变化，而且差距正在缩小并在日益向逆向发展。仅以瓷器为例，如果从传世器物的优势上专家占据着主导，然而却在特殊却从未被发现过的器物上专家却是一片茫然，更多的却不如藏家能更准确的定位，构成的这一原因主要依据是：

专家有其自身的优势则又存在着自身无法逾越的障碍。比如说，任何一件国宝级的文物，专家绝对不可能长期的摆放家中，长期的对他进行研究与观察，两年三年地探究一件出土器物从泛光 变润 脱酸 脱碱的变化过程。这是他们难以补上的一课。

几十年见惯了本地区出土器物的一切特征，长期的接触形成了格式化。比如说：我们不要说出土器物，仅以传世而言，常年工作在江南的专家假如看一件内蒙这类干燥地域的瓷器他绝不能接受。200年下来的瓷器表面怎么会不润，各种地域 区域 气候对器物的作用，区域性的专家不可能完全掌握。

我们的专家，几乎没有人对瓷器做任何破坏性的测试的权利。对那些无法从根源上弄清的器物进行一翻深层探究，纵然有，也只是专业性的机构进行这一工作。于是专家个人只是沿用着这些数据作为一种依据，自身无法亲自进行一个明明白白的体验和探究，于是知识只是浮与表的。比如有人说“宋龙泉窑是石灰碱釉”一人讲后便多人也在讲，那么到底是宋代龙泉窑都是石灰碱釉还是部分瓷器为石灰碱釉，相信更多的言者，不一定能说的清 分的明。因为这要将不同的器物摆在一起，才能说清楚。没有非常多的藏品做研究的本钱那必然十分困难。再比如说让海南的专家来评说西夏的刻花瓷那一定有难度。但你要让任何一位古陶瓷专家讲从瓷的起源到宋十大窑口器物的风格特征 再从唐宋青花的起源到元的成熟发展等应没有任何疑问。这应当是实实在在专家们的长处。

而藏家之中，尤其是大藏家，瓷器能有上百件之多。他们之中有的是从小继承，有的因酷爱而收藏。他们虽然在知识上不能和专家相比，但就某一类专项而言功力极深。尤其是对那些老人传承之物，被有些专家接连认错后，便激发了他们一定要弄明白的决心，于是从不知 无知到逐步地从胎 釉的基本入手，借助于现代50倍以上的放大镜从瓷器的瓷片中学习起来，于是最终练就了扎实的功底。从某一点 某一类瓷器而言，他们全然可以超越一些专家。

藏家之中，有的藏家藏品丰富，仅以瓷器而言几乎令有些省级博物馆羞愧。因为无论从档次 品位都可以说是一流的。他们的藏品大多数是改革开放以后问世和传承的。几乎囊括了祖国四面八方存放环境下的器物，可能藏家对各类器物的出处心知肚明，但太多新的从来从未面试器形会令专家发蒙。于是，依据已有的知识不能认定时便已假而断或以高仿而定论。但跑遍了大江南北的藏家往往会比专家视野更广，专家断假的器物，藏家却可以将其论真的依据摆的一清二楚。结果形成在据点上藏家往往超越了专家。

专家的眼学，鉴定太受局限。，而藏家几乎没有人不使用高倍放大镜的。事实上表面的印记全然没有釉下真实 可靠与丰富太受限制，这样藏家较专家多了寻真的条件和依据，而天下的造假者是针对专家的眼学派而研究对策的。现对而言，骨子中的本质是仿不了的，而现实当中是全国专家之中也只是极少数的人再使用现代工具，结果为人鉴错着自然又多是不使用现代工具者。

其实就现实而言，就器物釉下的变化来看，专家不占优势，而死守着古人研究的成果的确存在局限性，由于古人没有更为科学的仪器有不少是有误的，但专家走不出来，可是藏家却不受传统的约束。从另一方面而言，专家和藏家的求真心态全然不一样，多数的藏家一压几十上百万压力不同动力也不一样，这种切身利益驱动下的动力，是的藏家们一定要从根本上对一切质疑的疑点，刨根寻源，这种积累在漫长的岁月中如同建造一座大厦一样艰辛，但根基却是牢稳扎实的，于是不出三五年专家今天的位置将由大部分让大的藏家而取代，这将会形成趋势，这种交替性的发展会将祖国的文博事业推向另一个层面上！

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