怎样识别鉴瓷表面的多元结构
古瓷文化是浩博的海洋，所以弄通它必须要下苦功夫，当我们将多元结构变化的古瓷釉面来一番探究时，我们会发现展现在我们面前的古瓷釉面不仅是色彩上的琳琅满目，而釉面上的多元结构变化也是丰富多彩的。而多彩之故则源于取材用料的的多样性。
应当说自汉绿釉器中就有多宝入釉的事实存在，而只是在自汉以来也许是由于历朝历代喜好与生产工艺的要求不同，釉面的多宝溶入与多元结构总在万变之中，这一切从魏、晋、南北朝至唐、宋、元、明、清的主体官品御器中展示的特别充分，而它们由于在釉面中溶入了质本全然不同的元素，所以呈现在我们面前的器物表面也自然是风情万种的，其中如入宝石多的釉面特别坚实，而以纯净的水晶为主体的胶质感尤为强烈，入玉粉玛瑙多的则蜡汁状玉结化明显，这一切有经验者一目了然。由于这些质本元素的差异，展示在瓷器表面的特征是必然不相同的，它们要在自然光线下侧着细观，三者的变化会十分明白与清楚，而直观或无阳光下观时，便不可现出器物的本来面目，假如能有幸遇上同型同类不同元素釉面的三种器物，但仅从重量上自然可辨，这种机遇原则上很少，同时由于那些极精之器过于稀有，如若不能采用正确的方式和在正确的环境用正确的思维理念认定时，原则可认知的多仅限于釉面入玉粉和玛瑙之器，将水晶与宝石之釉面器必列在假器之中。这一点在大量的事实面前就是如此。
那么构成鉴错的原因是什么呢？一是水晶釉面多便极为纯净，而釉面过于纯净、清澈、明亮了，与混浊的灰色釉会一反常态，故视为假。二是宝石纵然改良溶入了釉中，然刺目之光永存，人们多把贼光与宝石之光分不清，自然会认为这也是贼光，故断假。至于重量、坚硬等，全然不会注意，这样断假十分自然，这不要说不负责任的专家了，藏家也常会如此，事实上，鉴瓷是个十分细致的工作，而我们往往只要多注意那些细致之处，多问几个为什么，实际上会明白很多的问题，因为一切表都是有本有源的。收藏中知识的获取，全在于细微之中的钻研与探求，而正是那些不易注意之处，才正是我们所要探明的。当我们将它探的一清二楚时，我们就完全明白了它到底是什么，这样真与假自然十分清楚与明白了。
古瓷的釉面，为了展示出器物的异样风采，历朝历代在器物的釉面（由其是官瓷御品）进行了多元结构处理，这是真实存在的，而假如完全能够将这一切辨识清楚时，仅这一点也足以对这种特殊器断真，这也自然为我们断真定假开辟另一条鉴别之路。愿天下藏家能够掌握它，以便有利于自己的收藏之路，
