余丁 中央美术学院人文学院副院长

收藏应成艺术品市场体系核心

　 拍卖企业应该注意到文物艺术品的自身价值和艺术品的学术建构，而不再是跟市场投资的风潮。

　 余丁表示，构建以收藏为核心理念的中国艺术市场体制，重视艺术品艺术价值与价格的同一关系，是当前市场体制建设的首要任务。

　 目前，艺术品市场已经成为了文化产业中最重要的力量。在不到20年的时间里，中国艺术品市场基本上构建了一个较为完善的一二级市场体系，包括以画廊、文物商店为核心的一级市场和以拍卖行和艺术博览会为核心的二级市场。同时也建立了一个较为系统的艺术品市场价格评估体系，艺术品收藏与投资观念深入人心。

　 纽约公司做了一个统计：2006年3月到2007年9月这18个月当中，在国际艺术品市场上，中国当代艺术品作品平均单价增长了184%，总销售额涨了191%。然而，在18个月之后，随着金融危机的到来，中国当代艺术品市场泡沫破灭。特别是2008-2009年，中国当代艺术市场份额占整个拍卖份额的比例逐渐减少。

　 对此，余丁认为主要涉及两大问题。第一是艺术体制不健全。批评缺位，缺乏艺术标准，导致市场无序，价格成为衡量艺术的标准。艺术市场操作不规范，法制不健全。一二级市场角色互换，假画赝品仍然无法杜绝。第二就是市场做局和炒作。以投资、赚钱和盈利为目的的市场，就不可避免存在做局和炒作。

　 对于如何构建一个以收藏为核心的艺术品市场体系，余丁表示有三个方面要做：第一是建立一个完善的价值评估系统，所谓价值评估系统就是以学术为核心的评价体系。第二是建立以公共收藏为核心的收藏标准系统。博物馆公共收藏标准化体系的建设是文物艺术品市场完善的重要保障。第三是建立完善的市场交易系统。

　 “对于艺术品市场建设，我们有五个重要任务要去做。”余丁说，首先就是对20世纪中国艺术史的梳理、研究与系统收藏。由于历史原因，我们至今没有任何一个美术馆有系统的20世纪中国艺术品收藏，这对市场发展极为不利。第二是促进国有博物馆的当代艺术收藏。第三是应该有计划地推进中国艺术“走出去”战略，系统宣传20世纪以来的中国艺术，确定中国当代艺术的价值标准。第四是尽快出台鼓励美术博物馆发展的捐赠免税政策。第五是应该尽快筹建一个国有的世界艺术史博物馆。

邵建武 《人民日报》美术版主编

有效风险控制将成为高端收藏市场的一柄利器

　 帝王皇后涂鸦成为了艺术精品，这一切在当前是热点，我相信未来某一个时间会成为冰点。

　 “现在的中国艺术品市场有一条路径越来越明显，越来越流行皇家物品收藏，第一是官窑瓷器成为中外收藏市场的硬通货，第二造办处制造具有无可置疑的号召力，帝王皇后涂鸦之作成为了艺术精品，宫廷画师作品一概具备历史价值。这一切在目前来看是商机，但在今天或今后有可能成为现金。这一切在当前是热点，我相信未来某一个时间会成为冰点。”邵建武说道。

　 邵建武认为可以从两个方面介绍情况，一个是无所不在的技术风险，一方面全世界都参与制造明清官窑瓷器，生产方主要是以景德镇为主的一些私人作坊。另一方面参与方也包括一些古董商人、拍卖公司及其员工、收藏家及其后代。

　 此外，就是横空出世的御制诗，态度自然是尽心的，保管自然是小心翼翼的，流传多数是有序的，于是一批展才华的作品轰然出世。从材料到工艺都是中华艺术的瑰宝，理应得到推崇，理应在文物艺术品领域屡创新高。因为在漫长岁月当中有御制诗横空出世。久而久之公众看到的御制诗作品有这么几类，一个是老器物+御制诗；第二是新器物+御制诗，然后将其做旧；第三是老器物+伪造御制诗；第四是新器物+新的乾隆御制诗，然后将其做旧。“这个器物我们在市场上不少见，希望收藏界给予重视。”邵建武说。

　 乾隆书画作品拍卖纪录2000-2010年总成交额8740多万元，最高价为2010年春拍中2352万元成交的“岁寒三益”。书画作品成交率是69%，绘画作品成交率是66%，应该说它在成交率方面属于第一方阵。“乾隆的绘画作品如果说它有什么意义的话，就是让我们知道乾隆正在学画，此外如果是从历史价值、学术价值、艺术价值各个方面考量，应该说都是得分很低的，恰恰作品已经以无数的高价出现在我们面前。乾隆在书法方面下了很大的功夫，也可以说是清代宫廷艺术创造的组成部分，用笔犀利，楷书中有行书的笔迹。更为重要的是乾隆有一些绘画作品是代笔，也以乾隆的真迹在流传。”邵建武说

　 邵建武对于风险控制的几点建议是，“第一，对于官窑瓷器要刨根究底；第二，对于造办处的作品要有艺术标准；第三，对于帝王皇后的绘画可以置之不理。因为关于他们的学术清算肯定会有那么一点；第四，对于皇帝御笔既要打架，更要认命，他提的匾家里面挂不住；第五，对于御题诗器物一定要全方位、严要求；第六，对于皇家著录作品要艺术挂帅；第七对于宫廷画师作品一定要从长计议，不要着急掏腰包”。

万捷 雅昌集团董事长

收藏家更应具社会责任

　 中国收藏家群体的数量越来越多，真正对社会有责任心的收藏家，他们是社会责任的承担者。

　 在万捷看来，现在越来越多的中国企业开始参与文化收藏，收藏首先是一种社会活动。“社会上这几年提出了社会责任，企业家的社会责任首先是第一位的，因为有些企业家为了盈利可能在用人、社会资源、社会形象方面造成不利影响。既要赚钱又要维护自己的责任，所以企业家都注重自己的社会责任。”万捷说。

　 “中国收藏家群体的数量越来越多，真正对社会有责任心的收藏家，他们是社会责任的承担者。”万捷表示，去年雅昌进行了一个统计，按照现在的价格估算，前十位艺术家的捐赠都超过10亿元。比如吴冠中先生，他把300多幅作品捐给各类公共美术机构，他去世前还住在三房两厅的房子里。“越来越多的私人收藏家把自己的藏品借给国内一些公共美术馆来参加展览，同时他们也改变过去中国人这种不露富的心态，让他们的藏品在公共展览和专题展览上露面。”

　 万捷表示，近10年来雅昌一直在努力建立艺术家作品数据库，在没有找到盈利模式的情况下，这项工作需要更多机构和专家的合作、支持。此外，美术馆、博物馆也在做类似的档案系统。“把这些档案建立起来使之成为一个平台，既可以让艺术市场专家共享这些资源，更好地学习和研究，同时也可防范假的艺术品充斥市场。” (本文来源：北京商报 )