在目前收藏界，以瓷，玉，青铜器来看，不能说全部或整体，但大体上共存的一个问题是皆可识一般，而不识精华，以玉，青铜以至古币等也都存在这个问题。如玉类，假如是商时代的和田玉器，多不被认可，这是因为地方玉种可易生沧桑斑，而和田玉则只会微变，这样加上当时和田玉的资源来之有限，成器也极为稀少之故，所以不可能大量的展示在世人面前，于是，一旦遇上，碰到是和田玉件时，人们的习惯思维理念，是不易被接受，专家也如此，于是就成了越精美，越不认可的事实。如此使得真正的和田玉器反倒不被认可。

其次再如青铜器，人们见惯了那些破损的，也习惯了那种红斑绿锈之器，于是，大凡当另一种面貌出现时，皆以假而假。事实上青铜器，从夏到汉是何种配方，怎样传承改进，又怎样演化变迁的，它需要更深层次的探究。事实上从现今的物证可断，当时的青铜材质有差异变化的。不同材质在同一环境下怎样变化，以至在多环境下同一时间之器又该如何变化，还有出世的早晚和出世后又经宫中除锈上蜡以后又将有何变化，以及除锈上蜡是仅出现在清还是早在宋就有了这种保护方法等等，这一切的变化，其实都是未被探明。也正是这一切存在太大真实的差异性，所以，摆在人们面前的，事实也同样会出现，识一般而不识精品，我们不妨可以用古币来印证一下，如同是战国东，西周类币，在北方土质中还能存留，面像可辨识，但如在江南原则上就已不存在有残存痕迹的可能，应化土为泥了，可如放在新疆喀什，则全然完好，假如将现存于北方和新疆的这两枚古币，找陕西，北京以至全国的部分古钱币大专家来试鉴一下，他们中绝大多数的全断北方出土的为真，而新疆喀什的为假，要说这还是在材质完全一致的情况下，仅以存放环境所不同而出现的结果。那么，我们试想青铜器，也遇到存放环境不一的情况时该又怎样认定，再加上材质也不同时又将如何认定？而客观事实是这一切都可能真实存在，这应就是现今在古玉，青铜器等鉴定中也存在的现状，应是现今的真实状况，所以说真正要想完全做好文物的保护工作，其实是任重而道远的。