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--> 标题: 明代''暗刻花''与''印花''
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西京大话


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明代''暗刻花''与''印花''

暗刻花,是明清时期瓷器上的一种常见装饰手法。一般是用较细的锥尖状工具,在器物的坯胎表面浅刻出花纹图案,施釉后人窑烧制,烧成后花纹位于釉下,呈现若隐若现的效果,因而习惯上被称为暗刻花。但从实物观察而言,这种装饰应称为“暗划花”才准确(因已约定俗成,下文仍称暗刻花),因为从装饰效果上看,划的成分明显多于刻的成分,它与唐宋金元时期陶瓷上的划花装饰,在使用工具和制作技法上都是一脉相承的。

  与暗刻花装饰对应的是印花,制作方法是在尚未干透的器物坯胎上用印模印出凸花纹,然后施釉入窑烧制,纹饰亦在釉下。印花装饰出现的时间较早,在隋唐时期有了较大发展,在宋金时期达到鼎盛,代表性的窑口有定窑、耀州窑等。元明时期的景德镇窑产品,如枢府瓷、青花及各类单色釉瓷器上的印花纹饰,大多不及宋代印花纹饰清晰,也与暗刻花纹一样,呈现若隐若现的效果,这类印花装饰可以称其为“暗印花”。

  青花瓷器上的模印凸花装饰,在元代青花瓷上即已出现。在元代青花瓷中有部分器物,同时采用印花和青花彩绘两种装饰手法。元代青花瓷上的印花装饰,是对元代枢府瓷印花工艺的移植和借用。这种装饰方法,可分为内印花外青花和印花与青花配合使用两种情况。



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黄土高坡


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刻花瓷中“刻”是技法和工艺,“花”并非单指花朵,他代表的是图案、纹样和装饰。他介绍道:“刻花瓷大致可为三大类,即刻坯、刻化妆土和刻釉,每一类的制作技法各不相同。比如,刻坯是在已成型的坯体上进行装饰,装饰技法最为丰富,可加可减,浮雕、堆雕、镂雕、阴刻、阳刻等技法都可使用,待装饰完成后,表面施釉焙烧而成。刻化妆土是基于坯体和釉面之间的中间层进行装饰,基本只有两种方法,即刻花留地和刻地留花两种,其呈现出的艺术效果给人以清新淡雅的视觉享受。”



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