广东某海关截获一大批闯关出境的明清时期官窑瓷器。为确定这批走私文物的真伪和价值，海关方面请来６位文物专家掌眼。老法师们细察之下，一致认定这批明清瓷器是国内罕见的珍品，其中还有国家一级文物。国家文物局早有明文规定：清代乾隆六十年前的陶瓷精品不准出境流通。海关方面顺藤摸瓜赶到景德镇卖主家中，团团围住。那个人得知来意后不慌不忙地从床底下拖出一只大浴盆，里面装满了清三代官窑器。哪里来的？回话底气十足：本人仿着玩玩，犯什么法了？老法师大跌眼镜，惊呼：“看不懂，看不懂！”

　　景德镇，中国的瓷都，傲视天下千百年，但同时也是中国古瓷赝品的最大产销地。只不过现在从这个地方出来的赝品，数量之多，品种之丰，技术之精，手段之高，都达到了前所未有的地步。近年来，还有不少赝品堂而皇之地出现在国际性大型艺术品拍卖会上，成交价越高，对新仿作伪者的刺激也越大。但收藏家们对此的警惕性也高了，在拍卖会预展或拍卖图录上，不少官窑器就先露出了蛛丝马脚。所以有些拍卖公司干脆对有些不能确定的拍卖品标得含糊些，比如只说“乾隆款”而不说定是乾隆年制。但道高一尺，魔高一丈，今天的破绽，就是明天攻关的目标。

　　有一次，一个台湾商人带着一个景德镇的工匠走进上海某文物商店，看了半天，指着橱窗里一个康熙五彩盖坛说：这个你能不能做？工匠端详片刻后作出肯定回答，于是那个商人就高价买下这件官窑器。不久，在一个拍卖会上，这件东西出现了，因为来龙去脉清楚，几个回合就被海外收藏家竞购获得。但过了一年，同样的康熙五彩盖坛又出现在北方的拍卖会上，物主是“一个不愿透露姓名的收藏家”，价钱不算高，又被拍走。可是到了这年的秋季拍卖会上，这件东西又如幽灵般地在香港出现了，这下圈内人士怀疑了，刨根究底，原来是那个台湾商人高价收买了工匠，让他照着文物商店里买来的那件康熙官窑仿了１０件，隔三岔五地流到市场上去牟利。后来一些文物贩子更加爽气，拿着故宫博物院的或拍卖会的图录叫匠人依样画葫芦，照样在市场里蒙人。

　　人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开，一年一度的春季拍卖会即将在上海开槌，古瓷器是不可缺席的“当家小生”，那么今年的面目又将如何？是收藏家最心悬的事，为此，记者专程到景德镇，看看假古董是如何出笼的，也算给大家提个醒吧。

　　假李逵，混迹市场扬浊浪

　　关于赝品流入市场然后当事人狠很地发了一笔的故事，在景德镇如当代《世说新语》，流传甚多，那么这些李鬼是如何混迹市场兴风作浪的呢？ 在樊家井，记者看到不少人背着一个行李袋在各个作坊探头探脑，这些人就是被当地人称之为“抚州佬”的瓷器贩子，他们来自土地贫瘠的江西抚州地区，在景德镇收了货，就奔全国各地销售。此外，还有本省的南昌人和沈阳、北京、天津的贩子加盟，这些贩子到了各地市场后，就口吐莲花，编起关于太监遗物一类的神奇故事，眼力差、阅历浅的收藏爱好者一不小心就上当。

　　港台商人也是这里的常客。有个台湾商人，９年前就来此“访古”，如今已经说得一口流利的江西话，如果外表再土一点的话，跟老表无异。当地人说，他每月来一次，对市场了如指掌，对仿古作坊更是熟门熟路。靠仿古瓷，他起码赚了两幢小洋搂。

　　这样的客户是不少的。做高仿的作坊从不抛头露面，客人都是有人介绍来的，做的是场外交易。“做着一笔生意就可以吃一年了。”当地人说。还有一个专说，某老资格的拍卖行与贩子“合伙”倒卖高仿器，在香港一次拍卖会“成功”拍出两件官窑器。不久，一个收藏家不小心将其中一件砸碎了，这才从胎骨中发现疑问，找到拍卖行退钱，要是没砸碎呢？

　　***高仿瓷，拍卖会上显幽灵***

　　相对大路货而言，运用“高新技术”新仿的官窑器就是高仿瓷。

　　在景德镇找一家高仿瓷的作坊，如果没有当地人“仙人指路”。就像胡传魁的忠义救国军开进沙家浜，两眼一抹黑。高仿瓷不需要大规模的生产，也不宜公开，有些技艺是上辈子人传下来的，甚至只传儿子不传女儿。有些作坊主是原来景德镇一些国有瓷厂的技术人员，他们在工厂倒闭后就流向民间，自己办作坊或受雇于人，将新技术引进高仿工艺，达到了前无古人的地步。

　　李家坳是其中一个高仿瓷的“基地”，记者在朋友的帮助下找到一家作坊，店主搞高仿瓷已有几年了，这个绰号叫做“小日本”的作坊主说，他做高仿瓷是从泥料抓起的，买来矿土不要球磨机加工，自己脚踩淘泥，这样淘出来的瓷土就留有气泡和细小的颗粒，跟老器无异。”过去的人哪来的机器啊，全手工嘛。至于釉料，也是自己买来后再配的。不同的朝代釉色是不同的，比如元代，青花里料里就要加点红头黑头，使之泛出紫红色，还有青花中的点点铁锈斑，靠的是增加氧化铁的成分，至于元器特有的晕散，就要通过控制窑炉的气氛来实现了。这是学问，说了你也听不懂。但有一点，我们搞高仿，一个品种常常要搞几十遍，成功不容易啊，卖得高一点也是应该的。”

　　“小日本”的店铺有两层，下面一层是大路货，二搂才是“精品店”。我们在二楼看到一件三寸高的斗彩梅瓶，仿清乾隆官窑的，要价８００元，仿元的青花缠枝莲大盘，底足的跳刀痕都做出来了，要价４０００元。“不要嫌贵，这东西成品率很低，再说到了上海，一出手就是一个跟头，要是到了拍卖会上呢？”

　***樊家井，前店后作坊产销大路货***

　　记者一到景德镇，就在景德镇陶瓷学院教授的陪同下马不停蹄地开始探访。我们先去与火车站毗邻的樊家井，这里原本是农村，住着近千户人家，这几年，农民将房屋租给瓷业个体户，使这里成为一个具有四百余家个体作坊，专门从事中、低档仿古瓷的集散地。

　　记者意在探访“仿古作伪”，就先按照墙上写着的大字“旧瓷器修复”，来到一家作坊。

　　我们人还没走近，看门的狗就狂吠起来，屋里虽然一团昏暗，但记者还是看到主人慌忙将一件瓷瓶藏到一口大缸里，用盖子盖上。出门迎客，一见是景德镇陶瓷学院的教授，紧张的神色顿时烟散，将我们一行迎了进去。寒暄之后，得知这个壮年作坊主姓张，他的父亲在解放前就是收旧货兼带修复的，子承父业，他也学得一手绝活儿。在记者的要求下他就介绍了几种作伪的方法。

　　为了证明手段高明，张先生从里屋拿出一件清康熙年间斗彩小碟，得意他说：“一个香港客人拿来这个小碟子要我加彩，你看，这填上去的釉色就跟老货一模一样。”

　　记者接过来一看底足，确实是老货，而且青花的颜色也相当纯正。一般搞收藏的人常以底足的切削和青花的釉来鉴别真伪，如果面对这件瓷器，就可能上当。

　　朋友介绍，景德镇在８０年代，修补瓷器这一行是赚了一点钱的，但到了９０年代后期，这些残破的老器也难找了，工匠们就在高仿瓷上“攻关”，整个“克隆瓷”送到你面前。这就是整器作伪，即根据前代的某一器物，照样或照文献记载而制作。

　　我们继续向樊家井深入。在几家店里，笔者看到上海古玩市场上常见的青花过墙龙盘、一路莲科盘和天球瓶等还真不少，茶叶末、郎窑红、祭蓝、洒蓝这类颜色釉器物也一应俱全，价钱是上海的一半。在一家作坊里看到几个姑娘低着头凑着从门窗透进来的光，在瓷胎表面或描花、或镂空、或填色，整个大房间里居然没有开灯，也许作坊主是为了节省电费吧。作坊里新仿的瓷器以胆式瓶、箭筒、百鹿尊等大器为主，明、清风格居多，粉彩居多，一股腐俗之气扑面而来。

　　在樊家井，也有外来的作坊主。记者在一家作坊里就看到工匠们在老板的指挥下做着宋影青瓷器，从拉坯到刻花都有明确的分工。最后，一个工匠在刚出窑的瓷器上涂满了泥巴。记者从老板的嘴里得知，这泥巴里掺有碱性的稻草屑，几天后再抹去一些表面的泥，就可以冒充刚出土的文物了。

　　又走过几个店面，看到的情景就让记者开了眼界。只见一个老板往４件元代的玉壶春瓶上刷一种紫色的涂料，涂满后就放在台阶上晾晒。那个老板倒也直爽，告诉记者这种药水就是高锰酸钾加硝酸再加松香水，按一定比例调和后刷在瓷器表面，一小时后就可见分晓。瓷器的浮光没有了，然后再用砂轮和砂纸细细打磨出粗细痕迹，看上去这件瓷器从祖奶奶那辈子就用了。再比如元器在底部会出现“火石红”，这是鉴定的一个重要依据，但现在也有人“攻关”成功，将湿的老糠灰垫在器物的底部进窑，烧成后的底足就会出现“火石红”。如果想做成出土器，就涂上一种红泥，使泥浆渗透到开片纹里，收藏家们所说的土锈就是这种样子。在另一家作坊里记者就看到用这种方法做成的元代青花戏曲人物坛，老板娘拿来一块抹布让记者试一下，沾水一擦，表面的泥土没有了，但见风后又浮现了。这种元代青花大坛存世不多，是收藏家做梦也不敢奢想的重器，在拍卖行里起叫价至少１００万元，而在这里３００元就可以轻松购得。

　　***精英级，做得比官窑还官窑***

　　在神仙井，记者探访了华弘陶瓷企业有限公司，这是有着一百多名员工的合资企业，还有３个景德镇仅存的柴窑。记者走进窑场时，堆成小山的松柴在阳光下散发着诱人的清香。为捕捉官窑的神韵而使用柴窑，在已经普遍使用棱子窑（即煤气窑）的瓷都是非常奢侈的，它意味着生产成本的大大增加。曾经是一家国有瓷厂总工程师、如今在此地担任总经理的胡家旺告诉记者，烧一窑要消耗松柴４卡车，时间是２２个小时。但向元华董事长似乎不在乎成本，“我们拥有对外自营出口权，产品百分之七十销往国外，所以我们追求最好的。”

　　这个公司以仿清代官窑器为骄傲，记者在产品陈列室里看到了一水的清三代官窑器，胎骨细腻，釉面如脂如玉，画风酷似清代。“以我们的技术力量，可以做得比官窑还官窑。”向老板说。他还说公司收藏了一些清代官窑，故而不少高仿品是有出处的，从器型到分量都不差分毫。

　　在佳洋陶瓷公司，记者见到了一个“精英”级的老板，说他精英，是因为黄云鹏董事长６０年代就读于陶瓷学院，应是科班出身，毕业后到陶瓷公司工作，搞过考古和雕塑。１９７９年，他从凤城一个博物馆里以１０００元的代价买回一件元代青花梅瓶，这个梅瓶是当地一个老太太翻地时从地下挖出来的，卖给博物馆得了６００元，发色古雅，器型完整，是一件标准的元代大器，但回到景德镇，领导却嫌贵。黄先生当时表态，要把１０００元投资变成３０００元。于是他依样画葫芦地做了４件，第一天展出，就被一个日本旅游团“掠走”。从此，尝到甜头的陶瓷公司一发而不可收，元、明、清一路仿来，大大地过了把“御窑瘾”。

　　佳洋公司以仿元、明见长，从时代风格到釉料、器型，黄先生心里都有一本账，因此他们仿的器物非常神似。故宫博物院和上海博物馆都和他合作，监制产品然后在北京、上海两地出售。

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