等级：中士
头衔：未定义
帖数：234
金钱：1061
Y 币：0
|
|
{收藏} 第3楼 信息 | 留言 | QQ | Email | 主页 | 编辑 | 引用
公元960年，宋太祖赵匡胤推行文治的国策以来，文人的社会地位空前提高。至宋徽宗赵佶执政时，更是文风大兴。整个社会文人附庸风雅，很多重臣官吏都是当时最杰出的文学家、书画家，社会的审美意识渐渐移情于表现大自然情趣、追求超凡脱俗的山水园之中，涌现出了大批著名画家。文人士大夫热衷于归隐“构天下胜地于一景，纳山川美景于一园”的山水画境界中，于是构筑园林、美化庭园的造园之风，开始兴盛起来。从徽宗主持设计的御园“艮岳”，到民间苏杭各地众多的江南园林，上仿下效各显神通，将山水画意境情趣移植于现实景观的再现中，莫不精心设计，巧妙安排。在园艺理论、营造技艺等方面深受文人“画理”的影响，因此造园艺术达到十分成熟的境地，并逐渐形成南、北各具特色的造园风格。
其中，江南园林最具特色，它因地制宜，精巧玲珑，充分利用深厚的历史渊源及人文、地理背景，并致力运用玲珑剔透的太湖石，虬枝龙钟的黄山松，盆景，梅、兰、竹、菊“四君子”等道具组合在一起，进入了一个“托物言志”的意想阶段。极具美感的天然材料，再加上江南民间众多巧夺天工的能工巧匠、画师艺人们的技艺，促使了自然环境、山水构造和人文建筑三者的高度浓缩组合，开发利用从而形成了江南园林层次分明、变化有序、迂回精巧又和谐统一的格调，它集中国山水画“意境”和中华文化精粹于一体的特点，是宋代文人画发展成就的必然结果
----签名档 --------------------------------------------------------
德藏收藏网欢迎您！
|
| Posted:2010/6/1 8:31:45 | × |
|
