国画六性<<宁玉新>>
答：评《江干雪霁图》
国画的六性，纸性：从汉代造纸是窝热发酵，用植物碱性发酵，打浆，漏渣称浆托纸，晒晾接叠，定型。纸性的碱性弱，一般在15°。
棉、麻、草、纸的纤维在长期空气中的酸性气体呼吸中，由亚白、压黄开始吸酸性减弱，纸纤维出浆度的粘度。
纸纤维由于年代和出浆率在弹性和色度上明显出银白、亚白、灰白、亚黄、蛋黄、金黄、红黄、咖啡色。粘度也随着色变而柔软加大60°的碱999以上的碱由于机制打浆，出浆率大，酸性腐蚀会变粉，纤维瘦而无力。
色性：从春秋的锅底灰、烟囱灰、糯米伴墨到油炭黑、桃胶、骨胶、滑粉、香粉、重金属珍珠粉又与鱼胶、树脂伴墨都有着严格的生产力推动特征。
植物色与矿岩粉氧化色使用，又有着蒸馏、取色的淀粉吸色和矿岩粉吸色的特点，色性对大家来说，色序要把稳才能应验真功。
笔性：
1， 意气力的修为挥发
2， 修剪形状画写
3， 落笔的秩序掌握度
4， 笔和物质的滑动凝聚物质的配比感色技艺结合
5， 弹力与吮力施展把握
6， 游丝描，铁丝描，麻袋梭，点触功，数术理念，云点，圈触，线排。
技性：盐铺泛蓉，酸铺紧色，矾铺聚劲，溶胶固色，施金银对热，落色定性，挥笔有形。
艺性：色的六破，水的八撞，感性做纸，灵性做笔。
对于《江干雪霁图》的评赏，我敢说不是王维本人的作品。王维是唐中期诗人，画作跟唐兴盛时绘画人景，花鸟，是不分的时代，唐画的政治特色明显，讲究万法归宗，以人物反映时代，山水画还不成体统，只是陪衬。唐宋时代用色有级别之分，红黄见贵，不是谁想有就能上纸的问题，只要上红黄肯定为贵格。唐代民间三色是泛世之色，没有见原作，我无法从纸性、墨性品评时代，单从这幅画的气势上讲艺高功到，诗意感强烈。
从平远的铺色手法，作者是胸中有画。从线性和色序上看平远淋漓尽致的功和意也很高深，画的风格超出了唐宋时代。也和黄公望当时的感受相符合，山以数起势扩柔绵旭生无力，无峻险之感。
这幅图的苍山雪霁借白的色序，自然青抒，在暮色中用苍白吟情，有壮士压抑感，平现干江，借寂静书反衬，以近景沧桑枝劲的疏密，表现声望的犹存撼世太深！我认识这是诗人在写照元代文兴后期落败的心境，手法像，笔艺两性的发展时兴，也很符合情节，苍枝暮雪的表达情怀，唐宋在意境上不具备，所以不敢认为是王维之作。
