古瓷釉面的多样性

从我们现今所探究的结果来看，古人为了使瓷器达到尽善尽美，仅釉面的多元配比的复杂性，令我们大为震惊。而也正是古人的聪明才智，才令他们曾经制作的器物，登峰造极，传世千百余年，光净如新，美轮美奂。

应当确准的说上至汉代的缘釉罐上的釉中就有多宝元素的溶入，而自汉以后到清，应当说釉面在多宝溶入中应有偏重玉粉的如唐邢白，偏重多玛瑙的是汝官器，而玉粉和玛瑙等共溶的是晚唐秘色瓷之釉，而多水晶的釉面为五代柴之瓷，而自宋以后，五大官罐器中运用变化最突出的应是南宋官窑器，进入元至正之器，多宝特色的釉面为突出，明代青花器，突出水晶釉面器多为永，宣的青花器，而宣德釉里红由于存在铜红还原的问题，所以釉面多玉粉，康熙青花部分器，玛瑙入釉为多，故发灰油之光，雍正青花多受宣德影响，所以御用青花小器，多是以水晶为主的釉面。

下面单说水晶釉面的特点：水晶釉面，应当最早使用于五代之柴，水晶入面的釉面一定因稠而变厚，此类器永远鲜亮，而且不易磨损，故传世之痕极少，由于釉面肥厚，因而不同于它釉之器，釉下多陈斑，釉下总体一新，当然五代之柴，因早期配方未达完美，因而多开裂，但此种釉面自永宣至雍正总体绝不开裂，因而釉面下极少有陈斑，由于釉面肥厚，因而较好的令整器在烧制中构成恒温，使整器多元配浑然一体，因而此类器一定击之为浑然一体的金属之声。相对来说因制作时就是定位的，因而此类器从永，宣青花到清雍正的整体制作都极精，如此胎釉和胎足的修饰都甚是精美。现今人们多不明白，此类精绝之器的识别方法，反而皆以假而断，事实上，它们的特殊性，是超越我们想象的，但却为瓷中极品，以后的事实将会证明它们真实的身价与地位，愿藏家朋友能够注意重视这类国宝器种。