错误的引领导致文化的败落

古瓷收藏界一直传承着这样的一种观念，即老的一定旧，新的一定新，不伤无残的可能假的论调，是自民国以来一直在引领着中国古瓷鉴定界，而不讲原料之根本的这种绝对论。事实上是一种错误的引领，而由于这种错误的引领，导致了那些多宝入内的极精之御用器的一概被否决，形成认可了一般弃之精华，这导致的结果，极易形成一种实实在在的文化败落，而假如长期如此下去，其后果不堪设想。现今古瓷界从现今向前推60年，这种错误的理念一直是鉴定理念的主流导向，当然在历史发展的阶段中，是起到过积极地作用，但离开了特殊年代，特定环境的时段，这种理念所带来的负面效应太大，也正是这种错误的引领导向，多年以来，将更多的人间精品拒之国门以外，让国人认识的，事实上，确有太多不是当时历史的精华，文明的精髓，而是历史上的一般文化，这是值得反思的。也许正是这种错误思维指导下的理念形成，所以导致藏家们捐赠汶川地震的精美大器被太多无知的专家反复否决，以当时根本烧不出那么大的器物为借口，事实上，从元至宣德，有1.6米--1.8米的大器，可见一米以上的大盘不足为奇，这些都是在多宝入内，当时的生产工艺可以完成的。然而却被错误思维理念引领下的专家否决了，这不能不说不是受错误思维导致下的结果。有一次西安一处，一北京姓王的副研究员，搞鉴定，几百件瓷中，只认定了三件，结果这三件全是有残的破损件，这能不能说明也是一种最典型的错误思维导向的代表呢？

事实最终必然会说话，收藏者十年后，会自己明白真与假，它们将有如何感受，可以这样说，感悟的最终答案将一定会认识到，错误的引领导致的是一种文化的败落。我今天在此，仍然想说一个事实， 从2007年向前推十年，而在这个时段被拍卖 拍出的有少和极少的是其精华，而大量和更大量的皆为一般和很一般的艺术品，而它们并不能做为古老中国曾经文化的巅峰之作。这一事实将在五年以后必将全然得到证实，这应是自民国以来鉴定理念偏极错误的引领导向所形成的结果，而这一切在日后将会用大量的物证事实来说明和证实一切，只要在物与物的对比中，人们将会更深刻的有所感悟，更能清楚与明白原本文化的真正精髓，定是集全美之大全的。而新与老，不单反映在表面，应是骨子中的。离开了骨子之本质，那是易出错的。何者错，何者对，历史事实自有答案。拨乱反正对于文博鉴定同样适用，去其之表，抓其之实，便能有功于文化的正确引领，阻止文博界鉴赏理念的错误走势。