青花之胎与彩器之胎

通常在同一个年代，同一类器物，青花之胎与彩器之胎必然一个坚实一个疏松。这是因为前者为一次烧成，如成器青花之温1350度，而后者第一次成器也是1350度，但因挂彩了要二次在800~900度烘烤彩。如此二者，前者将坚实致密，后者和前者必将一定疏松，因为二次入炉等于回火的道理一样。其次器物经过多次入炉越亮，器物的内在元素必然要比一次烧制流失的多一点。这就像我们烧馍和反复热馍的道理一样，馒头第一次烤会硬，而第二次或反复烤会变酥的道理一样。所以彩瓷或者说只要是二次入炉之器便胎质疏松，这原则上是必然的。

我们常听鉴瓷人讲什么假器则胎质疏松，这宽泛上说可以，对青花如此定论没错，但对二次或三次入炉之器，则决不可笼统地以胎质疏松不疏松来认定。因为当下一个定论时，一定要客观公证，不可偏离客观这样一个基准点，否则便有可能出错、失误。

我曾写过“一种正确定语掩盖下的错误”，正是讲了这个问题。因为从正常思维解意上说，从胎质的坚致度来认定，一点发现胎质疏松，是要排除。但唯独遇到要二次以上入炉烧的彩器等，就要留意。不问青红皂白，用一种理念认定所有一切瓷器，那会有误。

当我们将彩瓷与青花做比较，事实上收藏经历年久的人会发现，青花与彩瓷（同类大小一致的器）相比，比重上青花微重。感觉上也是其器利、坚、挺、软，而彩器最具代表的如：成化斗彩正是如此。